沈小玲

　　年少時，我癡迷京劇臉譜，曾收藏過上百個泥塑臉譜。聽說王宏斌在杭州市錢塘區白楊街道大北社區教畫樹葉臉譜，我便匆匆趕去，在坐滿居民的教室里，找個空位坐下。

　　王宏斌是晉劇演員，他舉起一片淡褐色的梧桐葉，說：“京劇是國粹，臉譜在京劇表演中很重要。黑臉是勇猛的張飛，關公的紅臉代表忠勇，白臉是曹操。”

　　一張落葉上畫了三個臉譜，色彩斑斕，且生動傳神。聽課者左右咬耳，期待自己也能畫得這般好。

　　但在樹葉上落筆時，大家發現沒有想的那么簡單，手中的畫筆總不聽使喚。王宏斌走過來挨個指點。我的筆一滑，臉譜左額那抹藍就太濃了。“來，加點水，這個顏料厚了。”王宏斌拿起筆，蘸了點水，慢慢地拖動顏料。哦，藍色變透亮了。

　　抬筆落筆間，便滑去了半日時光。抹茶色、琥珀色、松葉色、栗梅色的落葉上，出現了紅臉的費德功、藍臉的黃隆基、黑臉的張飛、黃臉的典韋。艷麗的色彩，枯萎的樹葉，強烈的視覺沖擊，看著自己的作品，我們有點小歡喜。

　　跟王宏斌熟了，我常向他請教各色京劇人物臉譜的畫法。聊多了，我知曉了他畫臉譜的故事。

　　王宏斌十四歲學藝，后來到劇團工作，演的都是包拯、姚期等凈角。凈角俗稱花臉，要在臉上涂抹濃厚的油彩，赤橙黃綠青藍紫，圖案繁復又炫目。

　　王宏斌說，他的第一個花臉妝是師傅給勾的。“油彩緩緩劃過皮膚，感覺很奇妙。看向鏡子，稚嫩的臉龐已然威風十足，我得意地進入角色。”常年唱戲，王宏斌說話有板有眼。

　　畫花臉實在有趣。此后，王宏斌留意起了臉譜畫，常用麻紙拓下師傅要卸掉的臉譜妝，描摹、學習。

　　樹葉上分布著眾多粗細不同的葉脈，我問他怎么會想起在不平整的落葉上畫臉譜。王宏斌笑了，他說六年前隨兒子來杭州，住在錢塘。一天，他穿過街口公園時，一片梧桐葉裊娜地落在了跟前。他捏著葉柄，左右翻轉，“瞧，色彩溫潤，中軸對稱，棱角分明，如果畫上鐘馗臉譜，肯定漂亮！”王宏斌畫出了第一張樹葉臉譜畫，的確漂亮。

　　前年，王宏斌演戲時意外摔傷。做了腰部手術后，他無法再上舞臺，似鳥兒展翅欲飛，卻折了翅膀。王宏斌眷戀那個舞臺、那些樂曲，還有勾在臉上的臉譜。他便在落葉、卡紙、團扇、雞蛋殼上畫臉譜，畫得興起，還把對象轉到葫蘆、螃蟹蓋上。

　　“不能演花臉，那就去畫臉譜吧。”王宏斌想，“我換種方式傳播非遺，讓更多人愛上臉譜藝術。”他的臉譜畫被小區居民曉得后，許多人想跟他學。只要有人肯學，他都耐心教。

　　將非遺融進生活的，葉麗佳也是其中一位。

　　葉麗佳擅長把宋畫的韻味浸入木雕中，她有件作品設計別致，是化腐朽為神奇的佳作。

　　葉麗佳有位朋友，祖父是木匠，祖父去世后，給朋友留下個刨子。朋友想把刨子當作念想，便來找她。刨子表面坑洼不平，甚至被蟲子蛀了大洞。葉麗佳把刨子做成了鎮紙板，選了宋畫《水圖》里的樣式，雕出水紋。于是乎，丑陋的蛀洞變成了一汪湖，湖面水波漾漾，柔美又寧遠。朋友每天作畫，用刨子壓紙，似乎親人從未離開過。

　　有次我去一所小學聽葉麗佳上課，看見教室里擺著群魚戲水的木雕飾品，手法雖稚嫩，但意境頗美。七只魚兒擺尾悠游，姿態婀娜，似乎尾巴一卷，就會濺起浪花朵朵，推動水藻搖曳。那是五年級學生仿照宋畫《春溪水族圖》中的游魚雕刻的。

　　那天葉麗佳教小朋友雕蓮蓬，“模特”是宋畫《疏荷沙鳥圖》中枯瘦的蓮蓬。她指著圖片，講述秋日荷塘故事和傳統木雕文化。同學們目光專注，在紫光檀木上熟練地操縱工具，完全沉浸在雕刻中。一小時后，他們手中小蓮蓬的輪廓初顯。

　　下課后，我問葉麗佳什么時候開始學木雕的。她愣住，想了一下，沒答上。她只記得從小就跟著父親雕木，是摸著木頭長大的。葉麗佳的父親年少成名，是浙江樂清葉氏黃楊木雕第五代傳人。讀大學時，父親去世，女承父業，她成了第六代傳人。

　　十幾年前，葉麗佳離開老家，來錢塘讀大學、工作生活，深諳錢塘的地域文化。她從宋代山水花鳥畫中尋找素材，打造宋韻木雕飾品。

　　在葉麗佳的非遺工坊里，我看到許多飾品。其中一對精巧的黑鶴，如《瑞鶴圖》中的鶴，在廣袤的晴空中，在巍峨宮闕上翩然而舞，自在逍遙。木質紋理，色彩淡雅，傳統木雕工藝中，又吸收了現代元素。我想，姑娘們佩戴上這些手工飾品，定然宛若從宋畫里娉婷走出。

　　工坊墻壁上掛著杭州第十九屆亞運會組委會紀念證書。去年秋天，組委會邀請葉麗佳展示中華優秀傳統文化，為運動員開展非遺體驗。葉麗佳教運動員做戒指，仿照宋畫花卉紋樣，打磨肌理效果。在亞運村，手工制作的戒指成了搶手貨，好多運動員趕來體驗。

　　我盯著葉麗佳做竹葉掛墜，她在綠檀木上徐徐移動鉆頭，停下查看一番后，換了把鉆頭，手邊細碎的木屑慢慢疊高，蓋住了她的袖口。

　　王宏斌、葉麗佳們，數十年如一日地傳播國粹，引領人們去感受優秀傳統文化的寬廣和深遠，與古人享用同一份美。