精心準(zhǔn)備兩年多，2023年9月28日至10月1日，原創(chuàng)華人歷史音樂(lè)劇《唐人街木匠》在澳大利亞墨爾本成功上演。“這是一個(gè)專屬墨爾本華人的奮斗故事。”該音樂(lè)劇制作團(tuán)隊(duì)表示。

　　聚焦木匠故事

　　《唐人街木匠》的故事舞臺(tái)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的墨爾本唐人街。一個(gè)名叫阿陳的廣東青年漂洋過(guò)海，抵達(dá)澳大利亞墨爾本，在老師傅阿木的教導(dǎo)下，克服重重困難，最終成為一名優(yōu)秀的木匠，創(chuàng)造了自己的金字招牌。

　　創(chuàng)作者李俊彬介紹，該劇的靈感來(lái)自一部紀(jì)錄片。紀(jì)錄片記載了一段鮮為人知的墨爾本華人史。百年前來(lái)到墨爾本的華人們，受到了不公正的對(duì)待，但他們沒(méi)有選擇忍氣吞聲，而是團(tuán)結(jié)在一起進(jìn)行斗爭(zhēng)，要求獲得他們應(yīng)得的權(quán)益。

　　“這可能和大家平時(shí)聽(tīng)到的華人故事不太一樣。”劇中的揚(yáng)琴演奏者劉冰瑤說(shuō)。制作團(tuán)隊(duì)里也有墨爾本華人，他們被這段歷史深深打動(dòng)，便選擇木匠為主人公，以堅(jiān)韌和團(tuán)結(jié)為主題，演繹了一段百年前的華人故事。

　　為了更好地塑造木匠的形象，除了上述紀(jì)錄片，他們還參考了其他資料。主人公阿陳的塑造參考了幾個(gè)不同的歷史人物，阿陳和其妻阿梅的愛(ài)情故事取材于一對(duì)歷史上的華人情侶，潘如和唐福。潘如和唐福曾居住在一個(gè)小鎮(zhèn)。“我們到那個(gè)小鎮(zhèn)，獲得一些其他的故事，又把故事整理出來(lái)。”制作團(tuán)隊(duì)為寫好木匠故事進(jìn)行了大量的調(diào)查和整理工作。

　　“我們只是聚焦在唐人街木匠的故事上，實(shí)際上澳大利亞華人的歷史故事是很精彩的。”李俊彬說(shuō)。他感慨，歷史上，華人先輩從事各種職業(yè)，遭遇艱難險(xiǎn)阻，但他們總能找到辦法戰(zhàn)勝困難，這足見(jiàn)他們的聰明和頑強(qiáng)。

　　“木匠真的只是整個(gè)澳大利亞華人歷史中非常小的一個(gè)縮影。”同時(shí)負(fù)責(zé)宣發(fā)工作的劉冰瑤介紹，《唐人街木匠》海報(bào)的插圖選自湖南籍藝術(shù)家莫湘怡創(chuàng)作的《華人歷史畫卷》。這幅畫卷長(zhǎng)達(dá)50米，描繪了兩個(gè)世紀(jì)以來(lái)華人移民的生活圖景，木匠只是其中的一部分。

　　制作團(tuán)隊(duì)希望能帶領(lǐng)觀眾回到那個(gè)年代。演出結(jié)束后，他們開(kāi)始在社交平臺(tái)推出“音樂(lè)劇里的歷史”欄目，讓更多人能夠了解這段歷史。

　　融入中式元素

　　琴弓拉響，笛聲蕭蕭，琴弦震顫，樂(lè)音回蕩。二胡、竹笛、古箏、揚(yáng)琴……這些中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器被制作團(tuán)隊(duì)巧妙地融入了音樂(lè)劇舞臺(tái)。雖然故事發(fā)生在海外，但這部講述華人故事的音樂(lè)劇仍然充滿了中國(guó)元素。

　　考慮到主人公阿陳來(lái)自廣東，他們特意在配樂(lè)中加入了廣東元素。該劇采用了一些有廣東特色的曲目和音樂(lè)風(fēng)格，更好地營(yíng)造了劇中的氛圍。在婚禮片段中，他們使用了中國(guó)民樂(lè)《喜洋洋》的曲調(diào)。

　　“這是一個(gè)合作的過(guò)程。演奏中，樂(lè)手有很大的自由度，去加入自己的理解和詮釋。”劉冰瑤回憶起排練的情景時(shí)說(shuō)道，吹簫的樂(lè)手每一場(chǎng)表演都會(huì)即興演奏出不一樣的內(nèi)容。這種合作式的演出方式也有助于更好地展現(xiàn)中式樂(lè)器之美。

　　除了配樂(lè)，劇中還有許多部分加入了廣東元素。雖然大部分臺(tái)詞是英文，但一些非常重要的臺(tái)詞使用了粵語(yǔ)。劇中還出現(xiàn)了廣式美食，如叉燒和燒賣。

　　“我們的三個(gè)主角都不是廣東人。”因此，從第一次排練開(kāi)始，李俊彬就讓演員們學(xué)習(xí)如何流利地講粵語(yǔ)。演員們“當(dāng)然也下了苦功，畢竟學(xué)廣東話真的不容易”。

　　粵語(yǔ)有更多的音調(diào)變化。劉冰瑤回憶說(shuō)，劇中的粵語(yǔ)臺(tái)詞插入在歌曲中，演員們都是歌手，所以他們自然而然地想要加入一些旋律。然而，一旦加入旋律后，粵語(yǔ)的音調(diào)又完全不同了。“好幾個(gè)人幫助演員學(xué)粵語(yǔ)的音調(diào)。本來(lái)學(xué)得差不多準(zhǔn)了，結(jié)果一把臺(tái)詞帶入歌曲中，他們又一下子跑調(diào)了。”

　　演員們還采用各種方法沉浸式地體驗(yàn)廣東文化。他們的工作餐變成了叉燒飯等廣東美食。“劇里也有一句臺(tái)詞，‘我剛剛吃了叉燒飯’。其實(shí)演員自己確實(shí)是剛剛吃了叉燒飯。”他們盡可能地體驗(yàn)廣東獨(dú)特的衣食住行，以便更生動(dòng)地演繹劇中的廣東人形象。

　　走向更大舞臺(tái)

　　從2021年7月開(kāi)始準(zhǔn)備，到2023年9月底正式演出，制作團(tuán)隊(duì)傾注了兩年多的心血，共譜寫樂(lè)曲15首，來(lái)打造這部音樂(lè)劇，最終得以在舞臺(tái)上呈現(xiàn)兩個(gè)小時(shí)的精彩表演。觀眾的積極反饋，讓他們看到自己的努力沒(méi)有白費(fèi)。

　　“很多觀眾還是很驚訝的，他們不知道有這一段歷史。有一些人則產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴，他們覺(jué)得，雖然這是百年前的故事，但其實(shí)還有類似的故事在發(fā)生。”劉冰瑤難以忘記被觀眾肯定的喜悅，“一場(chǎng)演出結(jié)束之后，有一名觀眾跟我們說(shuō)他全程邊看邊擦眼淚。他覺(jué)得這部劇的每一場(chǎng)都是在講他自己的故事。會(huì)有一些人在這個(gè)故事里看到他們自己，這是我們覺(jué)得特別感動(dòng)的地方。”

　　許多觀眾透過(guò)歷史開(kāi)始思考現(xiàn)在，這也是制作團(tuán)隊(duì)所期望達(dá)到的效果。李俊彬曾考慮為《唐人街木匠》寫一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，但最終他放棄了這個(gè)想法。“因?yàn)闅v史就是這么沉重，你不能夠?yàn)榱撕媒Y(jié)局去改寫歷史。”

　　然而，未來(lái)是可以改變的。音樂(lè)劇的最后一首歌叫《接下來(lái)就靠我們了》。這不僅是百年前主人公對(duì)同胞們的激勵(lì)，也是制作團(tuán)隊(duì)的心聲。

　　有了觀眾，有了反饋，李俊彬希望進(jìn)一步完善這部劇。他認(rèn)為情節(jié)的發(fā)展和情緒的表達(dá)都還有進(jìn)步的空間，他想投入更多時(shí)間和精力來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。

　　在2023年10月1日的演出結(jié)束后，他們受邀出席了澳華博物館中秋慶典，將樂(lè)聲帶給更多人。這并不是結(jié)束，越來(lái)越多的相關(guān)人士看到了《唐人街木匠》并產(chǎn)生興趣。制作團(tuán)隊(duì)自身也在積極尋求合作，與一些具有影響力的制作人取得聯(lián)系。他們希望盡快完成劇本修改，走向更大的舞臺(tái)，將這部劇呈現(xiàn)給更廣大的觀眾。

　　李俊彬計(jì)劃通過(guò)音樂(lè)劇來(lái)展現(xiàn)更多主題。他提到，接下來(lái)他會(huì)考慮與一位學(xué)者合作。這位學(xué)者多年來(lái)一直致力于研究潘如和唐福的故事。李俊彬計(jì)劃以唐福為原型，去創(chuàng)作女主人公的故事，“就像是一個(gè)續(xù)集”。（楊寧 李汶璟）