作者：韓　軒

　　飛揚(yáng)的裙擺，飛速踏擊的腳步，熱辣的舞姿，沒(méi)有什么舞蹈比弗拉門戈更熱情似火，用這種與吉卜賽人關(guān)系密切的舞種呈現(xiàn)《卡門》中的吉卜賽女郎，可謂相得益彰。12月16日、17日，西班牙馬德里弗拉門戈舞劇團(tuán)帶來(lái)的《卡門》作為2024北京新年演出季的首場(chǎng)演出在北展劇場(chǎng)上演，在寒冷的冬夜給觀眾帶來(lái)無(wú)限激情。

　　《卡門》這部由法國(guó)作家梅里美創(chuàng)作的不朽名作，為全世界讀者塑造了一位性感迷人、自私張狂的吉卜賽女郎卡門，比才歌劇《卡門》的上演，又讓這位女郎永立舞臺(tái)之上，多年來(lái)，已有大量不同藝術(shù)形式的舞臺(tái)作品問(wèn)世。僅就舞蹈作品而言，芭蕾的《卡門》與弗拉門戈的《卡門》就有很多版本，而這兩種舞種演繹的《卡門》看點(diǎn)顯然不同，如果說(shuō)芭蕾版讓人更執(zhí)迷于纏綿的雙人舞和“卡門之死”的橋段，那弗拉門戈的《卡門》，最吸引人的就是“一言不合就斗舞”的熱情似火。

　　西班牙馬德里弗拉門戈舞劇團(tuán)的《卡門》基本承襲原著，將卡門與唐·何塞從濃情蜜意的愛(ài)到怒火中燒的恨，表達(dá)得淋漓盡致。其中幾乎所有感情變化強(qiáng)烈的部分，都以宏大的群舞場(chǎng)面呈現(xiàn)，卡門與唐·何塞的初見(jiàn)自不必說(shuō)，卡門飛揚(yáng)的裙擺在人群中無(wú)比耀眼。更好看的是女工的“打斗”，在其他舞種里都需要用舞蹈模擬打架的身體姿態(tài)，但弗拉門戈直接上場(chǎng)斗舞，舞臺(tái)上，飛速擊打的鞋跟噼啪作響，演員們上半身的狀態(tài)卻松弛舒展，呈現(xiàn)出優(yōu)秀弗拉門戈舞者的特質(zhì)。整場(chǎng)演出中不止卡門，很多舞者都在斗舞中一展個(gè)人舞姿。其中一位紅裙舞者舞技超群，十分鐘左右的單人表演驚艷全場(chǎng)，腳底的速度和力度拿捏極穩(wěn)，最讓人震驚的是，這竟是一位“60后”舞者，在這個(gè)年紀(jì)依舊以如此上佳的狀態(tài)登臺(tái)，不禁讓人對(duì)這支西班牙皇家舞團(tuán)刮目相看。

　　弗拉門戈講究歌、舞與吉他演奏三者缺一不可，《卡門》演出中的部分音樂(lè)也采用現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏，5名樂(lè)手演繹吉他、打擊樂(lè)、笛子等不同樂(lè)器，與歌手的人聲交織融合。現(xiàn)場(chǎng)彈奏的音樂(lè)帶動(dòng)著舞者，舞者的舞步又感染著唱歌的人。這種弗拉門戈傳統(tǒng)的演繹方式，既能讓歌者、樂(lè)隊(duì)與舞者融為一體，也讓舞劇充滿“講述感”，歌者與樂(lè)隊(duì)坐在舞臺(tái)背后的高處，仿佛在講述《卡門》的故事。弗拉門戈歌手獨(dú)特的嗓音略有沙啞，自帶古樸的氣息，充滿異域風(fēng)情。

　　《卡門》的感染力如它激情四射的節(jié)奏，飛速在劇場(chǎng)中蔓延，觀眾迎合著節(jié)奏拍掌，卻發(fā)現(xiàn)自己拍掌的速度，越來(lái)越跟不上演員翻飛的腳步。演員們顯然也進(jìn)入了狂喜的狀態(tài)，幾度謝幕后，大幕已不再拉開(kāi)，演員們卻依舊不愿下臺(tái)，而是在緊閉幕簾的舞臺(tái)上繼續(xù)歡歌熱舞，留給觀眾噼啪作響的舞步聲和腦海中無(wú)限的遐想。看來(lái)，弗拉門戈的感染力，讓觀眾與演員通通欲罷不能。（韓軒）