11月6日至7日，2023年山東省群眾性小戲小劇擂臺賽在臨沂市舉辦，來自山東各地的33部作品同臺競技，展現近年來群文創作的代表性成果。

　　因為時間短、內容接地氣、演出形式靈活，小戲小劇在民間具有深厚的群眾基礎。近年來，山東各級文化和旅游部門加大扶持力度，推動小戲小劇從創作、演出再到惠民的全鏈條提升。同時，擂臺賽也暴露出當前基層創作的一些問題，需要進一步關注思考。

　　火熱的生活走上舞臺

　　此次擂臺賽中，講述農村現實題材故事的作品超過九成。從傳統技藝助力鄉村振興，到基層社區人居環境整治，再到敬老愛老，廣大群眾文藝創作者通過手中的筆和所見所感，繪出了新時代的“山鄉圖景”。

　　在廣大鄉村，因喜事擺酒席導致的攀比之風時有發生。柳琴小戲《擺大席》講了鄉村倡導移風易俗、鼓勵簡辦婚禮的故事：主人公怕簡辦婚禮孩子不高興且讓村民說閑話，執意要大操大辦；即將結婚的小兩口用“獅子大張口要彩禮”的方式巧妙勸說老人，用省下的錢進行創業，最后皆大歡喜。該劇情節雖然簡單，但是呈現了鄉村現實生活的一個典型現象：孩子與父輩之間的認知不同。

　　小品《全面曝光》更具現代生活的元素。故事由“半斤棗的誤會”引發，將當下深深影響基層群眾生活的直播加入進來，引發觀眾對社會上“借免費量血壓行騙”“日常交易缺斤短兩”等誠信問題的思考。

　　此外，聚焦傳統技藝傳承的山東梆子小戲《錦緣》、講述鄉風文明建設的四平調小戲《鄰里冤家》、展現黃河巡護員敬業精神的小品《黃河邊的故事》等，都在舞臺上綻放異彩。

　　擂臺賽現場觀眾程克平說：“很多作品講的都是身邊事，看著親切。特別是通過地方小劇表演出來，讓人感覺既有‘辣味兒’也有‘甜味兒’，就是現實生活的寫照。”

　　警惕角色塑造“臉譜化”

　　參加此次擂臺賽的作品是山東16地市文旅部門、文化館等單位精心創作或挑選出來的，是當地群文創作水平的具體體現。從擂臺賽整體效果而言，搭建了相互學習的平臺，但更多的是找到了小戲小劇創作普遍面臨的幾個問題。其中，角色塑造“臉譜化”尤為突出。

　　比如在一部紅色主題的小劇作品中，創作者試圖塑造革命戰爭年代黨員領導干部與民眾、戰士同吃同住同勞動的情景。類似場景，在那個年代比比皆是。但是創作者并沒有抓住核心，一味拔高，甚至讓角色在干農活時都要“雙手掐腰”“講出一番大道理”。

　　在另一部講述駐村第一書記故事的作品中，“臉譜化”問題更為明顯。故事的立意在于贊揚赴基層開展幫扶工作的黨員干部的敬業精神，但是舞臺上，角色與民眾的交流、角色本身的工作智慧、角色家庭的付出等等，完全沒有表現，都是角色在“大發感慨”、喊口號。

　　業內文藝評論家指出，塑造企業家就是西裝筆挺、豪氣沖天；塑造“老革命”就是一身舊軍裝、老淚縱橫；塑造農民工就是頭戴安全帽、腳踩舊布鞋……對于舞臺而言，角色塑造固然有一定程式，但是套路化的化裝、規定動作的表演、喊口號似的臺詞，對塑造人物沒有絲毫幫助，甚至起到拖后腿的作用。

　　還是得撲下身子采風

　　山東省文化和旅游廳公共服務處相關負責人表示，此次擂臺賽既檢閱了全省小戲小劇創作的總體情況，也反映出一些問題，比如劇本創作還需加強、舞美設計需更貼合劇情、演員表演應更加投入等。

　　與生活的關聯度，是此次擂臺賽相關專家評委比較關心的問題。有的作品看似寫的是農村事，但無論是服裝、臺詞、理念，都和當下的鄉村格格不入。相反，有些作品雖然舞美設計水平不高，但是演員的臺詞、劇目所反映的主題與現實社會高度契合，兼具泥土氣息和時代印記，受到觀眾的熱烈歡迎。比如，茂腔小戲《山鄉歸雁》，比較真實地體現了鄉村的發展情況：有些大學生想要回家創業，但是擔心周圍人的看法；地方黨委、政府應進一步加大扶持，鼓勵更多年輕人參與到鄉村振興中來。

　　重視小戲小劇創作，是山東群文系統的優良傳統。近年來，以推動公共文化服務高質量發展為目標，山東省文化和旅游廳鼓勵各地加大小戲小劇創演力度，以低成本換來大效益。

　　山東省文化和旅游廳相關負責人介紹，將以擂臺賽舉辦為契機，號召更多創作者關注現實生活，到火熱生活中采風，將最鮮活、最靈動、最真實的故事，藝術化呈現在舞臺之上，起到“舉旗幟、聚民心”的作用。（本報駐山東記者 蘇 銳）