粵劇南派以武功見長，打斗動作勇猛剛勁，舞臺場面扣人心弦。“高臺照鏡”是粵劇南派具有代表性的絕活兒，在傳統粵劇南派武戲中經常使用。

　　“高臺照鏡”的道具通常是一臺二椅，高臺前放一張椅子，高臺上再放一張椅子。表演時，演員通過助跑，從低處的椅子上踏跳，騰空180度轉體后，穩穩落在高處的椅子上，面對觀眾扎架亮相，演員轉體前后的動作身姿仿佛反射在鏡子上一樣，故稱為“高臺照鏡”。在傳統戲《武松大鬧獅子樓》中，武松與西門慶在獅子樓打斗時，就利用酒樓里的桌椅展現了這一絕活兒，觀眾看得熱血沸騰、拍案叫絕。在這里，技巧的展示完全服務于故事場景和人物形象塑造需要。

　　隨著粵劇武戲的發展，粵劇藝人不斷挑戰自我，又發展出難度更高的“飛越照鏡”“踩藤牌高臺照鏡”等。“飛越照鏡”即演員在跳踏第一張椅子后，需要飛越另一張椅子或其它障礙物，再進行180度轉體，完成“照鏡”。“踩藤牌高臺照鏡”則是由其他演員手握的藤牌代替椅子，供表演者踏跳。“高臺照鏡”表演形式不斷豐富，取得了很好的舞臺效果。

　　在第十一屆中國藝術節的舞臺上，“高臺照鏡”這一絕活兒在新編粵劇《夢·紅船》中大放光彩。該劇講述了上世紀二三十年代，粵劇藝人為傳承絕技、實現夢想，不斷磨礪自我的故事。主人公“劍影班”班主鄺三華癡迷于粵劇武戲，因表演“高臺照鏡”摔傷，遺憾地退出舞臺。在粵劇逐漸式微的情況下，鄺三華決心重振戲班子，讓“高臺照鏡”絕技重現于舞臺。傳統“高臺照鏡”的高臺高度一般在1.5米左右，而本劇的高臺達到3米，這一踏一躍，如虎如燕，那瞬間的驚人爆發力，完美表現出主人公的英雄膽氣，可歌可泣。

　　在劇中飾演鄺三華的優秀青年演員彭慶華自幼習藝，基本功扎實，對南派武術詠春拳也情有獨鐘。他的成功，源于對武術和粵劇藝術的熱愛，成于不懈的苦練與探索。正因如此，他才能把鄺三華對粵劇絕技的癡迷演“活”。為了讓“高臺照鏡”達到最佳效果，彭慶華與主創人員一起，從動作難度、審美角度、劇情需要等多方面考慮，設計出多個版本，如正面上臺“照鏡”、側面上臺“照鏡”、踏板凌空上臺“照鏡”等。2021年，彭慶華憑借精湛的技藝摘得中國戲劇梅花獎。

　　粵劇南派藝術形成于上世紀三四十年代，第一代藝人可追溯到粵劇藝人老天壽。此后，粵劇南派涌現出《武松大鬧獅子樓》《三帥困崤山》《雙雄鬧殿》等代表性劇目，也出現了盧啟光、林國光等代表性傳承人。近年來，粵劇南派戲不斷探索創新，重排的傳統戲《武松大鬧獅子樓》在武打設計中，大膽融入武術和電影元素，讓傳統絕活兒更“潮”，更具視覺沖擊力，也更貼近當代觀眾的審美。

　　“無技不成戲”。“高臺照鏡”這樣的絕活兒，不僅僅是憑借其高難險絕征服觀眾的，其背后是演員對傳統藝術的真心熱愛和用心傳承，凝聚著戲曲人攀登高峰、永不言棄的精神和勇氣。（梁郁南）