作者：田婉婷

　　近日，作曲家、指揮家譚盾與環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)旗下古典音樂(lè)廠(chǎng)牌——迪卡唱片簽約，并發(fā)行元宇宙交響樂(lè)《五蘊(yùn)天地》。譚盾的另一張唱片《大自然的眼淚》也將于今年9月23日面世。作為一位享譽(yù)世界的極具創(chuàng)造力的藝術(shù)家，譚盾的創(chuàng)作曲目跨越了古典音樂(lè)、多媒體表演，并打破東西方傳統(tǒng)的界限，在世界音樂(lè)舞臺(tái)上留下了不可磨滅的印記。

　　譚盾采風(fēng)

　　3月6日，譚盾接受記者采訪(fǎng)時(shí)表示，“我的音樂(lè)想象跟大自然有非常密切的聯(lián)系，作為音樂(lè)家，我們就是用聲音在解碼大自然。我希望把中國(guó)優(yōu)厚的音樂(lè)傳統(tǒng)跟世界分享，讓中國(guó)的音樂(lè)插上翅膀。”

　　五首單曲組成元宇宙交響樂(lè)

　　是一種音樂(lè)的全新思維方式

　　譚盾的這部元宇宙交響樂(lè)《五蘊(yùn)天地》包含五首單曲，H2O Tempo/水速色、Horch/聽(tīng)受、WE(West &East)/西想東想、Meta Voyage/元宇行、Dream Rhythm/夢(mèng)識(shí)，這五首單曲分別對(duì)應(yīng)五個(gè)樂(lè)章。五個(gè)樂(lè)章的小合奏包括水打擊樂(lè)、豎琴、銅管、弦樂(lè)和迪吉里杜管。譚盾稱(chēng)這是一部元宇宙交響樂(lè)。

　　“元宇宙交響樂(lè)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種充滿(mǎn)意念的、哲理的，是音樂(lè)形態(tài)的全新思維方式。”譚盾進(jìn)一步解釋元宇宙交響樂(lè)的概念，“以前我們的創(chuàng)作在不同的題材、不同的主題以及時(shí)代背景方面都會(huì)有直接的聯(lián)系。比如說(shuō)在貝多芬的年代，他寫(xiě)《田園交響曲》，并不是說(shuō)真的是把田園里邊所有的東西都呈現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候既沒(méi)有視頻也沒(méi)有照片，他們對(duì)大地、宇宙、大自然的思考更多的來(lái)自于想象和抽象的表述。”在譚盾看來(lái)，元宇宙的概念在2000多年前中國(guó)祖先那里就已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)了，“我們古老的哲學(xué)呈現(xiàn)的宇宙觀完全是穿越時(shí)空的，現(xiàn)在大家分享的元宇宙基本沒(méi)有超越這些哲理。傳統(tǒng)跟未來(lái)其實(shí)是在一條河里邊流淌的，我想把傳統(tǒng)文化中流露出的中國(guó)宇宙觀與當(dāng)下的世界潮流緊密聯(lián)系的部分呈現(xiàn)出來(lái)。”

　　在譚盾看來(lái)，元宇宙交響樂(lè)創(chuàng)作不只是有一個(gè)抽象的哲理世界觀，還有很多物質(zhì)材料做依托，比如水、金屬，這些宇宙中存在的元素都可以成為音樂(lè)的一部分。

　　解碼大自然的聲音

　　不斷探索自然與音樂(lè)的聯(lián)系

　　而實(shí)際上大自然對(duì)譚盾的音樂(lè)創(chuàng)作有著巨大的影響，他總是在大自然中尋找靈感和聲音。不僅是這部元宇宙交響樂(lè)《五蘊(yùn)天地》中使用了水聲和金屬作為樂(lè)器，并且模仿空氣和宇宙的聲音。在即將于今年9月23日問(wèn)世的另一張唱片《大自然的眼淚》中，譚盾也將用25 分鐘的打擊樂(lè)協(xié)奏曲描述他目睹三次自然災(zāi)害后的感受。譚盾在自己的作品中一直在不斷探索自然與音樂(lè)的聯(lián)系。

　　“自然的聲音對(duì)我來(lái)說(shuō)就是元宇宙色彩。”譚盾說(shuō)，“作曲家很像一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)家，雖然我們是做聲音呈現(xiàn)的，但其實(shí)我們的音樂(lè)想象來(lái)源跟大自然有非常密切的聯(lián)系。每一次我坐飛機(jī)都特別喜歡看窗外的天空，隨著飛機(jī)在宇宙中間飛行，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)大自然的顏色是你無(wú)法模仿的，它呈現(xiàn)的色彩非常有層次。對(duì)我來(lái)說(shuō)，大自然是永遠(yuǎn)的聲音顏色和層次的想象來(lái)源。”

　　這種來(lái)自大自然的影響可以追溯到譚盾小時(shí)候，“我在湖南鄉(xiāng)下長(zhǎng)大，小時(shí)候光著腳丫子在山里邊跑了10年。以前聽(tīng)奶奶講，地氣是非常有能量的。如果一個(gè)地球上的生命，可以跟地的能量結(jié)合起來(lái)，你的生長(zhǎng)、生態(tài)以及想象力會(huì)完全不一樣。”

　　在譚盾看來(lái)，音樂(lè)家的任務(wù)實(shí)際上就是將大自然的聲音解碼的過(guò)程，“大自然給了我們這么多的東西，我們歷代的祖先一直在解碼，比如說(shuō)逐漸發(fā)現(xiàn)很多藥材能夠治病。而作為音樂(lè)家，我們就是用聲音在解碼我們周?chē)芏喔信d趣或者神秘的東西。我成長(zhǎng)在湖南楚文化里邊，這個(gè)東西慢慢地就灌入到我一生的音樂(lè)創(chuàng)作中來(lái)了。所以這次你們不只是聽(tīng)到金屬的聲音、空氣的聲音，還有水的聲音，甚至還有宇宙中間氣體流動(dòng)的聲音，其實(shí)有很多是大自然的思考，這種大自然的音色來(lái)源貫穿于我一生。”

　　吸收不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)所長(zhǎng)

　　看《三體》看《狂飆》很過(guò)癮

　　作為一名享譽(yù)世界的作曲家，譚盾的創(chuàng)作曲目跨越了古典音樂(lè)、多媒體表演，并打破東西方傳統(tǒng)的界限，在世界音樂(lè)舞臺(tái)上留下了不可磨滅的印記。他最著名的作品是為李安的電影《臥虎藏龍》進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，同時(shí)他也為包括郎朗、大都會(huì)歌劇院、北京奧運(yùn)會(huì)、上海迪士尼樂(lè)園和YouTube的交響樂(lè)團(tuán)等進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。這么多年，他一直致力于東西方文化的交流與融合，將中國(guó)文化放到一個(gè)更廣闊的平臺(tái)上呈現(xiàn)。

　　在譚盾看來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)已經(jīng)完全進(jìn)入了現(xiàn)代生活，而中國(guó)的教育和創(chuàng)作，更要跟國(guó)際接軌，而不只是跟風(fēng)、跟班，“我們要更靈敏地捕捉世界潮流，因?yàn)槲覀兊淖嫦纫呀?jīng)引領(lǐng)了世界的潮流，我們?yōu)槭裁床荒芨S祖先的腳步呢？中國(guó)音樂(lè)與其說(shuō)要插上翅膀走向世界，還不如說(shuō)中國(guó)的音樂(lè)最關(guān)鍵的一步就是要?jiǎng)?chuàng)新，因?yàn)檫@個(gè)世界的改變是由創(chuàng)新的能量帶來(lái)的，而我們的人文、我們的藝術(shù)恰恰要成為我們整個(gè)社會(huì)進(jìn)步的能量來(lái)源。”作為中國(guó)音樂(lè)家，譚盾希望“能把我們優(yōu)厚的音樂(lè)傳統(tǒng)跟世界分享”。

　　譚盾的音樂(lè)中經(jīng)常融入視聽(tīng)元素，例如用紙、水和石頭等自然材料制成的樂(lè)器，甚至將來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇和表演融入音樂(lè)的創(chuàng)作。生活中，他也不斷吸收各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的所長(zhǎng)。譚盾透露，“我最近看電視劇，《三體》《狂飆》這兩部戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)太有吸引力了。作為音樂(lè)人，我可以去創(chuàng)作視頻、電影以及背景音樂(lè)，這其實(shí)是非常過(guò)癮的。當(dāng)我們的人文展現(xiàn)以及我們的藝術(shù)創(chuàng)作更加多元化的時(shí)候，可能對(duì)音樂(lè)人的創(chuàng)作要求也更加多元化。所以我平常在教書(shū)的時(shí)候，特別是教年輕人的時(shí)候，會(huì)有很多電影音樂(lè)，甚至是視覺(jué)音樂(lè)的創(chuàng)作。在這里，你可以挖掘到很大的天地。作為一個(gè)教育家來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得跟年輕一輩的藝術(shù)家去分享藝術(shù)的天地，尤其是當(dāng)下生活反饋給我們的信息是很重要的。”（田婉婷）