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　　藝術(shù)形式多樣化的今天，傳統(tǒng)戲曲如何打開市場？本地劇種已經(jīng)遍地開花，外來劇種如何發(fā)揚(yáng)壯大？觀眾喜歡“角兒”，年輕演員怎樣成長？如何將藝術(shù)送到更多群眾的身邊？讓我們走進(jìn)福建芳華越劇院，去找找答案。

　　華燈初上，福州煙臺(tái)山人潮涌動(dòng)。這里“藏”著一處古色古香的戲臺(tái)。每周，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的越劇都會(huì)在這里準(zhǔn)時(shí)唱響。《花中君子·爬堂》《胭脂·慎思》《包公賠情》等經(jīng)典唱段余音繞梁，演出團(tuán)隊(duì)正是福建芳華越劇院青年志愿服務(wù)隊(duì)。

　　進(jìn)鄉(xiāng)村、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)養(yǎng)老院……多年來，福建芳華越劇院（原福建省芳華越劇團(tuán)）每年平均開展志愿服務(wù)上百場。在一場場志愿服務(wù)中，他們將發(fā)源于浙江的越劇帶入八閩大地，為戲迷帶來獨(dú)特的藝術(shù)享受。

　　藝術(shù)形式多樣化的今天，傳統(tǒng)戲曲如何打開市場？本地劇種已經(jīng)遍地開花，外來劇種如何發(fā)揚(yáng)壯大？觀眾喜歡“角兒”，年輕演員怎樣成長？如何將藝術(shù)送到更多群眾的身邊？讓我們走進(jìn)福建芳華越劇院，去找找答案。

　　60多年間，芳華人的足跡遍布八閩大地，將越劇的種子播撒在福建的山山水水

　　循著絲竹之聲，我走進(jìn)位于煙臺(tái)山的安瀾會(huì)館。一眼便看到那雕梁畫棟的古戲臺(tái)。戲臺(tái)上，幾名越劇演員正甩著水袖，拿捏唱腔。

　　小小空間，古韻與新潮碰撞。臺(tái)下，觀眾或站或坐，圍得水泄不通。

　　這是福建芳華越劇院志愿服務(wù)的一幕。“無論年齡，不論來處，只要你來，越劇的大門便向你敞開。”參加此次演出的青年演員對我說。

　　事實(shí)上，對福建芳華越劇院而言，志愿的火種早已埋下。它的誕生，就源于一次志愿服務(wù)。

　　1946年，“芳華越劇團(tuán)”在上海成立。創(chuàng)始人尹桂芳是越劇小生流派——“尹派”創(chuàng)始人。因?yàn)樵凇都t樓夢》《西廂記》《沙漠王子》《盤妻索妻》《屈原》劇目中塑造了賈寶玉、張生、羅蘭、梁玉書、屈原等角色，尹桂芳紅遍了上海灘。1959年，為響應(yīng)號召，尹桂芳毅然率“芳華”奔赴福建，同行劇團(tuán)成員連同家屬共計(jì)83人。芳華越劇團(tuán)此后改名為福建省芳華越劇團(tuán)。

　　60多年間，芳華人的足跡遍布八閩大地，將越劇的種子播撒在福建的山山水水。如今，年輕的芳華人成為志愿服務(wù)的主力軍。

　　2016年3月，為更好發(fā)揮年輕演員在志愿服務(wù)中的作用，福建省芳華越劇團(tuán)在原先志愿服務(wù)隊(duì)的基礎(chǔ)上，召集全團(tuán)35周歲以下的人員組成青年志愿服務(wù)隊(duì)。

　　現(xiàn)在的志愿服務(wù)隊(duì)有41人。“別看主體成員只有41人，編制卻很齊全，集納演員、樂團(tuán)成員、舞美等院內(nèi)所有部門的青年人才。不僅如此，只要志愿服務(wù)對象有需要，青年志愿服務(wù)隊(duì)就能夠協(xié)調(diào)全院人員參與，甚至是梅花獎(jiǎng)得主。”“芳華青年文明號”號長張海燕介紹，“全院100多人，實(shí)際都是青年志愿服務(wù)隊(duì)的支撐。”

　　有了專門的志愿組織，芳華人開始有計(jì)劃、更頻繁地開展志愿服務(wù)。與需要上百人的大型舞臺(tái)演出不同，每一次志愿服務(wù)前，青年志愿服務(wù)隊(duì)都會(huì)提前考察場地，按需組成10—20人的志愿小分隊(duì)，既不耽誤日常演出，又能保證服務(wù)效果。

　　2023年9月，福建芳華越劇院青年志愿服務(wù)隊(duì)獲評一星級全國青年文明號。

　　為群眾送去喜聞樂見的表演，青年傳承人和越劇都在成長

　　閩劇、梨園戲、南音、木偶戲……在福建，這些地方劇種都有自己的戲迷。芳華人來到福建之前，這里幾乎沒有越劇的土壤。

　　語言不通、水土不服，人們對越劇這一外來劇種并不看好。可就是在這樣的背景下，芳華人在福建扎下了根。多年來不僅獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，還走出了王君安、李敏、陳麗宇、鄭全等一批知名越劇藝術(shù)家，培養(yǎng)出4位梅花獎(jiǎng)得主。

　　“藝術(shù)的本質(zhì)是美，而美是沒有邊界的。”這是在芳華人中流傳已久的一句話。把越劇的美傳播出去，志愿服務(wù)就成了打開市場的關(guān)鍵一招。從送戲下鄉(xiāng)、送戲進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園等志愿服務(wù)做起，芳華人逐漸在福建這樣一個(gè)地方劇種遍地開花的地方站穩(wěn)了腳跟。

　　觀眾成了戲迷，越劇有了市場，演員也獲得了成長。“誰能想到，戲臺(tái)上拱手而立的俊俏小生，竟是一名00后姑娘！”一名福州觀眾在看完當(dāng)晚的表演后，驚訝之情溢于言表。兩年前，浙江姑娘邢碧爾從嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后加入芳華。從進(jìn)團(tuán)之日起，志愿活動(dòng)便成了她的必修課。歲末年關(guān)，從廈門到三明，再回到福州，安瀾會(huì)館這一場已經(jīng)是她本周的第三場演出。

　　“年輕演員登臺(tái)機(jī)會(huì)少，志愿服務(wù)給了我們機(jī)會(huì)，讓我們錘煉本領(lǐng)，積累經(jīng)驗(yàn)。”邢碧爾說，正是在一場場志愿服務(wù)中，年輕演員練就“功夫在身，隨時(shí)上場”的本領(lǐng)。

　　不僅是演員，越劇也在豐富發(fā)展。“志愿活動(dòng)打破了傳統(tǒng)戲劇表演中舞臺(tái)的限制，演員得以直接接收觀眾反饋，從而改進(jìn)表演。”青年演員湯婉瑩對此感受深切，“為群眾送去喜聞樂見的表演的同時(shí)，我們和越劇都在成長。”

　　志愿服務(wù)的場地在哪里，哪里就是芳華人的舞臺(tái)

　　地鐵站、校園、公園、社區(qū)食堂，志愿服務(wù)的場地在哪里，哪里就是芳華人的舞臺(tái)。“傳統(tǒng)的舞臺(tái)邊界被打破，表演形式更貼近觀眾、貼近人民。”湯婉瑩說。

　　結(jié)合志愿服務(wù)要求，福建芳華越劇院青年志愿服務(wù)隊(duì)還根據(jù)公益宣傳教育熱點(diǎn)，創(chuàng)新編排出一個(gè)個(gè)主題小戲。近年來，隨著主題志愿服務(wù)的開展，《萬嬰之母》《包公淚》《江姐》等一批符合時(shí)代主題、有教育意義的劇目與觀眾見面了。

　　更讓人驚喜的是，他們還“玩”起了跨界。一出《紅樓夢·讀西廂》的經(jīng)典折子戲，讓閩劇和越劇實(shí)現(xiàn)了跨界融合。舞臺(tái)上，男小生來自福州閩劇院，女花旦則來自福建芳華越劇院。臺(tái)下，不少觀眾直呼“大開眼界、大飽眼福”。2024年元旦，“芳華里”文化集市開業(yè)了。觀眾看戲前，到集市與演員互動(dòng)，體驗(yàn)一把“越劇裝”，淘一些戲劇文創(chuàng)產(chǎn)品，讓傳統(tǒng)越劇走進(jìn)現(xiàn)代人的日常生活。

　　拓展主題、變換形式、跨界嘗試……“‘變化’之外，什么是福建芳華越劇院‘不變’的內(nèi)核？”我好奇地問。院長鄭全沒有直接回答，而是領(lǐng)我走進(jìn)一場演出。這是一場《盤妻索妻》的經(jīng)典折子戲。

　　“娘子……”四周靜默。臺(tái)上，邢碧爾一聲清唱，婉轉(zhuǎn)悠長。臺(tái)下，觀眾閉著眼睛，側(cè)耳細(xì)細(xì)品咂。起腔結(jié)束，掌聲響起。

　　“就是這個(gè)味道！尹派越劇，最獨(dú)特的就是起腔。”現(xiàn)場一名老戲迷告訴我，“深沉婉轉(zhuǎn)，清麗高雅，纏綿柔和，再多的形容詞都不足以概括現(xiàn)場的感受，尹派越劇藝術(shù)，就蘊(yùn)藏在一句句唱腔與一個(gè)個(gè)肢體動(dòng)作里。”

　　形式在變，可始終不變的，是尹派越劇那一種獨(dú)特的味道。2008年，“越劇（尹派）”被國務(wù)院列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄，2012年，福建省芳華越劇團(tuán)被確立為福建尹派越劇藝術(shù)傳承保護(hù)中心。

　　“在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅(jiān)守。”在鄭全看來，正是在一次次志愿服務(wù)的積累中，福建芳華越劇院不斷壯大，演員獲得成長。尹派越劇的觀眾越來越多，迎來了又一個(gè)繁花似錦的春天。