伏案在定制的紅色漆臺旁，身后是貼滿書畫的杉木板墻……在南京市清溪路的一棟小樓里，身著白衣的“書畫醫(yī)生”陳思燚開始了一天的工作。

　　這棟小樓是南京博物院的文物保護(hù)研究所，“80后”陳思燚在這里已經(jīng)工作了6年，前后修復(fù)了100多件書畫類文物。她每天要和破損書畫打交道，調(diào)侃自己“被困于方寸之間”，但這些碎片也讓她“看見了更大的世界”。

　　文物修復(fù)是一門傳承的手藝，也需要技藝的更迭。在文保所，有用了幾十年的板凳和木梯，也有新建的恒溫恒濕實驗室。老物件與新技術(shù)的融合，讓曾經(jīng)塵封的一件件文物重現(xiàn)歷史的印記。5月18日是國際博物館日，讓我們走進(jìn)文物修復(fù)師的世界，感受他們的“方寸之間”。

　　紙漿團(tuán)的變身

　　2017年，甘肅省武威市亥母寺洞窟遺址內(nèi)，考古隊發(fā)現(xiàn)了一批紙漿團(tuán)。為一探究竟，甘肅省文物考古研究所委托南京博物院對紙漿團(tuán)進(jìn)行分析檢測。

　　“一開始是想請我們鑒定這些紙張的成分，誰都沒想到里面有一幅畫。”在這些外表堅硬，覆有泥沙的紙漿團(tuán)中，陳思燚和團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)紙團(tuán)內(nèi)部大有乾坤。經(jīng)過商討，他們決定使用蒸揭法，對紙團(tuán)進(jìn)行展揭。展開后的紙團(tuán)，畫心內(nèi)容總共有188片，拼合完整后，為一幅顏色艷麗、內(nèi)容完整的人物工筆重彩畫。

　　這些碎片破損嚴(yán)重，畫心顏色粉化脫落，文物瀕危修復(fù)難度大。為了修復(fù)好這幅畫作，陳思燚伏在紅色漆臺前，彎腰細(xì)琢，甚至為了保證動作連貫、力道一致，她常常要長時間保持同一個姿勢。

　　前后三個月時間里，她幾乎每天工作12小時，毛筆、糨糊、排筆、噴壺、棕刷……輪流上陣，只為撫平褶皺，拼合裂痕。最終，陳思燚“妙手回春”，讓188個紙漿團(tuán)殘片，還原成了一幅長1.55米、寬0.6米的人物彩畫。陳思燚說，“這幅畫被撕成碎片，團(tuán)成一團(tuán)后環(huán)境相對封閉，一定程度上減弱了畫心顏色流失，能讓我最大限度地還原，這讓我很有成就感。”

　　2021年，陳思燚憑借這幅修復(fù)作品獲得了全國文物職業(yè)技能競賽書畫修復(fù)項目二等獎，這也是國內(nèi)首次對紙團(tuán)狀人物工筆重彩畫進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的成功實踐案例。

　　接受采訪時，陳思燚正在修復(fù)的是一幅書法作品，同樣出自紙漿團(tuán)，當(dāng)?shù)嘏袛嗥涫莾H有殘存石碑的亥母寺功德碑碑文。這幅皺皺巴巴的長卷，通過蠅頭小楷向我們述說著一段寺廟歷史的興衰。在“洗、揭、補(bǔ)、全”等多個修復(fù)步驟的實施后，文物原貌逐漸顯露出來。“它的還原修復(fù)對考證亥母寺的歷史價值、文化價值都非常重要。”陳思燚說。

　　“讓工具變成你的手”

　　書畫修復(fù)講究“修舊如舊”，修復(fù)后的畫作不僅要平整，還要蘊(yùn)有古意。這要求修復(fù)師不僅需要熟練用刻刀、排筆、鑷子等工具與薄如蟬翼的絹、帛、紙打交道，還要會“揣摩”古人心思。陳思燚在大學(xué)時學(xué)習(xí)的是國畫專業(yè)，這讓她會根據(jù)專業(yè)判斷來模仿作者運(yùn)筆用墨，以求達(dá)到“補(bǔ)處莫分”的境界。

　　陳思燚與書畫修復(fù)的緣分始于大學(xué)本科期間。在一次選修課上，陳思燚獲得了一次修復(fù)一幅牡丹圖的機(jī)會，“我用一個月時間，就把一幅四分五裂的牡丹圖修復(fù)好，老師夸我有天賦，心穩(wěn)。”陳思燚說，“從那時起，我就對書畫修復(fù)產(chǎn)生了興趣，考研時，毫不猶豫地選擇了與書畫修復(fù)相關(guān)的專業(yè)。”

　　陳思燚性格爽朗，尤其愛笑。但這個愛說愛笑的人，站在修復(fù)書畫的漆臺前，卻好像變了一個人。她經(jīng)常一站就是一天。

　　固色，是修復(fù)書畫的第一步，顧名思義就是把畫面上顏色容易脫落的部分調(diào)配適當(dāng)?shù)拿髂z水進(jìn)行加固。在對紙團(tuán)狀人物工筆重彩畫的固色過程中，陳思燚發(fā)現(xiàn)，“把膠水調(diào)好了，用筆尖把膠水點上去，膠水卻像荷葉上的露珠一樣滲不進(jìn)紙里。”因為原本的顏料滲水困難，陳思燚發(fā)現(xiàn)固色用的膠水不容易滲透于紙張，她只能一滴一滴的等待膠水滲透進(jìn)去。一米五的畫作，陳思燚花了8天，才完成了第一步的固色工作。

　　擇一事，終一生。在陳思燚看來，一名文物修復(fù)師要具備三個特質(zhì)：敬畏、熱愛與勤奮。“文物是老祖宗留給我們的寶貴遺產(chǎn)，每位修復(fù)工作者面對文物都應(yīng)心存敬畏。修復(fù)工作是一個動手的活，只有讓工具變成你的手，勤練、常做、多積累，才會使技藝精益求精。”在很多人眼中，工作是“耗電”的，但陳思燚說，“修復(fù)書畫的每分每秒都像在充電”。

　　“書畫醫(yī)生”的情懷

　　2016年初，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》播出，讓文物修復(fù)師從幕后走到了臺前，也讓陳思燚更堅定了自己的職業(yè)方向。正是這一年，東北姑娘陳思燚南下，“六朝古都南京有保護(hù)文物的意愿和能力，讓我選擇了南博”。

　　2014年1月，紙質(zhì)文物保護(hù)國家文物局重點科研基地在南京博物院成立，主要有兩大科研方向，即紙質(zhì)文物保護(hù)的基礎(chǔ)性研究和應(yīng)用性研究，而又以傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)工藝與現(xiàn)代科技的融合、古籍檔案類修復(fù)紙張的研究、針對近代紙質(zhì)文獻(xiàn)酸性脆化的保護(hù)工藝為主要特色。陳思燚正是在這里從事書畫修復(fù)工作。

　　在南博的裱畫室里，陳思燚指著一架木梯說，“這梯子，我?guī)煾妇烷_始用，樣子不好看，但又輕又結(jié)實，特別好使。”幾十年過去了，老物件還在用，而新技術(shù)也已融入了文保修復(fù)中。如今，一件書畫的修復(fù)需經(jīng)過影像拍攝、文字記錄、分析檢測、制作方案、修復(fù)實施、檔案編寫等多道工序，環(huán)環(huán)相扣。

　　修復(fù)前，修復(fù)師利用科學(xué)儀器對文物進(jìn)行系統(tǒng)的分析檢測，為文物修復(fù)提供了精準(zhǔn)數(shù)據(jù)；修復(fù)中，使用新型材料，進(jìn)一步保障文物安全；修復(fù)完成后，通過恒溫恒濕的設(shè)備，科學(xué)保管文物。

　　“長時間的經(jīng)驗積累，也讓我們不斷進(jìn)步，既要傳承，也要與時俱進(jìn)。”陳思燚說，“紙漿團(tuán)變古畫”中使用的新技術(shù)，正是科技推動行業(yè)發(fā)展的明證。

　　作為國家文物局重點科研基地，南博文物保護(hù)研究所近三年實施與紙質(zhì)文物保護(hù)有關(guān)的各級科研項目20項，其中省部級及以上科研項目13項；承擔(dān)保護(hù)修復(fù)項目19項、編制保護(hù)修復(fù)方案8項；發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文19篇，電子出版物1項，參與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制定5項；申請專利14項，已獲得授權(quán)7項。

　　現(xiàn)在，越來越多的年輕人加入到這份彰顯情懷和定力的工作中來。陳思燚說，“我們就是‘書畫醫(yī)生’，修復(fù)書畫的過程，就是給文物看病治療的過程。”目前，在南博從事書畫修復(fù)工作的團(tuán)隊已有9人，主要以80后、90后為主力。

　　作為首批國家歷史文化名城，南京的文化底蘊(yùn)在景、在物，更在人。全國各地，破損的文物不斷出土；中山門內(nèi)，修復(fù)師們棲于靜室，指尖重現(xiàn)千百年前的光陰印記。