除塵、揭取、展平、加固、補缺……十年間，每一道紙質文物修復步驟的每個動作，于艷龍都爛熟于心。讓“病”著的有機文物重新煥發(fā)生命，即是他身為文物修復者“素手余馨”的重要工作。從2012年進入曲阜市管理文物委員會，到調入孔子博物館工作五年多。十年間，于艷龍經手修復過的國家三級以上文物已達200余件，他正以自己的方式默默守護，擔起延續(xù)紙質文物生命的“第一健康責任人”。

　　文/片 記者 孔茜 康巖

　　長年埋首故紙堆

　　曲阜孔廟正南，孔子大道旁，有個不少人來曲阜必會去的地方——孔子博物館。

　　孔子博物館是個既熱鬧又冷清的地方，熱鬧是因為它一年四季有無數游客駐足停留。說其冷清，則是在人聲鼎沸之外，亦有一處鮮有人知的角落，那里的人日復一日地用心修復著一件件傳世文物。

　　踏入那“冷清”之地，沿著長廊而行，有一間標有文物修復室字樣的工作室。推開兩道門，一陣古舊書卷的氣息迎面而來。孔子博物館科技保護部副主任于艷龍每日都會伏案修復古籍。

　　1月30日，修復室內，亮堂的燈下，于艷龍正著手修復有著200年歷史的《納書楹正集曲譜(卷四)》，其封面破舊不堪且污漬斑斑。

　　“紙張作為有機文物，壽命有限，我們的工作即是通過修復讓文物煥發(fā)‘新生機’,使文物更長久地保存下去。”在于艷龍眼中，文物修復師即是延續(xù)文物生命的第一責任人，容不得半點馬虎。

　　一件紙質文物送來后，先要進行“會診”。“修復古籍與人看病差不多，情況不同，檢測結果不同，治療方案就也不一樣。”于艷龍?zhí)寡裕都{書楹正集曲譜(卷四)》一冊85頁，除封面外，其余書頁都有著不同程度的殘損、斷裂、蟲蛀情況。在修復之前，先要對古籍進行現狀調查及紙張纖維分析。待對古籍材質、病害分析清楚后，即會確定具體修復方法。

　　此時，修復工作便邁入“萬里長征”的第一步，歷經拆書、除塵、清洗、溜口、補缺、壓平、折頁、錘平、齊欄、裝訂……十余道程序，一件文物才能修復如初。

　　由于每件文物破損程度及修復難度各不相同，修復所需時間亦不相同，短則一月，長則需歷時一整年。“紙質文物修復工作多數都需要耐得住寂寞，將殘缺不全的紙張展平、修復，需要的不僅是工藝，更多的是耐心。”于艷龍說。

　　從考古學子到文物醫(yī)生

　　或許是紙質文物特有的歷史厚重感，仿佛讓修復者的性格也都沾染了這股子穩(wěn)重的氣息。生于1986年的于艷龍起身、行走、拿物，縱使無關工作，他都依然保持著不緊不慢的節(jié)奏，似乎那份穩(wěn)重、謹慎早已刻入骨子里。

　　看著如此專注于文物修復工作的于艷龍，很難想象在入行之初他也曾有過一絲抗拒。“我研究生學的是考古專業(yè)，考古是面對未知的探索，文物修復則是對已知的完成。”于艷龍?zhí)寡裕瑘罂紝I(yè)之初，本以為可以去野外考察，走遍全國。沒想到，最終被“困”在修復桌的方寸之間，手中一本殘破的古籍，四周被毛筆、糨糊、棕刷、鑷子、剪刀等工具環(huán)繞，溜口、補洞、噴水、壓平……每天的工作看起來十分單一、枯燥，但做著做著，他的心境很快發(fā)生了變化。看著一件件“傷痕累累”、缺乏生機的古籍、檔案，經自己的手修復后重新煥發(fā)光彩，那份油然而生的成就感是其他工作無法比擬的。

　　回望10年文物修復歷程，參與修復孔府檔案是他印象最為深刻的。

　　“孔府檔案體量大、修復耗時長，我們五六個人花了幾年才完成了8000多頁的修復。”于艷龍稱。孔府檔案全稱為“孔子世家明清文書檔案”，記錄了自明嘉靖年間直至民國期間孔府的各項活動，歷明、清、民國400余年歷史，總共30余萬件，是我國現存數量最多、收藏最完整、內容最豐富、涵蓋時間最長的私家檔案文獻，具有極高的歷史文化價值。

　　面對具有如此重要價值的傳世之物，修復壓力不言而喻。從公文到簿冊、信件……類型多樣，部分絮化嚴重、遇水成泥的紙張，為修復增加了不少難度。“之前我們多采用整體托裱的方法，現在采用局部病害處理修復，雖然修復技藝要求更高、難度更大，但能夠保留文獻原裝幀形式，尊重文獻歷史真實性。”于艷龍?zhí)寡裕堎|文物修復不僅是個手藝活，更是一個需要細心鉆研的活。無論修復何物，都沒有百靈百驗的模本。修復亦是思考的過程，縱使已有同類藏品修復經驗，但再遇時，亦需多探索、多研究，不斷找尋最優(yōu)修復方法。

　　就這樣，他拜師胡玉清(國家圖書館古籍修復專家)提升修復技藝，先后主持參與完成《乾隆御定石經》初拓本清潔保護、褡褳裝袖珍《四書》手寫本保護修復、孔府檔案、古籍善本保護修復項目等249件/套紙質文物的保護修復工作。

　　能修復還要寫出來

　　知其然還要知其所以然，除了修復文物，于艷龍也愿意深入研究文物背后的故事。在修復順興號錢票時，他不僅完成修復，還圍繞順興號錢票的歷史、修復方法進行了深入研究，寫了兩篇論文發(fā)表在《中國錢幣》與《文物天地》上。

　　為何要對“順興號”錢票深究？于艷龍有著自己的初衷與想法。“‘順興號’錢票是在進行孔府檔案散檔整理中的重要發(fā)現之一。”于艷龍說，“順興號”錢票是清光緒年間孔府順興號錢店發(fā)行的地方型錢票，其流通范圍在曲阜及周邊幾個縣，在一定程度上反映了這些地區(qū)當時的社會經濟發(fā)展狀況，對研究地方經濟史等有重要意義。錢票的發(fā)現，也可在一定程度上為歷史相關事件所佐證。

　　不僅如此，該錢票正反兩面均有書寫文字，或有紅色印章，且多存有加貼多層紙條的情況，在保護修復過程中亦有創(chuàng)新修復之法可分享。便于為同行業(yè)者在修復此類紙質文物時，提供參考和借鑒。

　　“修復文物，也是履行傳承優(yōu)秀傳統文化之責。”于他而言，身為文物修復師雖肩負著延續(xù)文物生命的使命，但文物價值的深入挖掘及文物背后的歷史故事更需多加探索，他說，他愿將更多有價值的文物歷史“寫出來”，為加強文物古籍保護利用貢獻一份力量。

　　齊魯晚報