在一次專訪中，導演郭帆被問起：你的團隊已經有了《流浪地球》的成功，完全可以停下來，為什么還要拍《流浪地球2》？他的回答是：“我們還想再進一步。”

　　春節(jié)檔熱映的《流浪地球2》，恰如郭帆所說，再進了一步。

　　重工業(yè)質感的“硬核”科幻

　　圍繞科幻電影的爭論，首當其沖是界定即是科大于幻，還是幻大于科。通行的觀點是科幻電影應建立在科學理論、科學邏輯的基礎上。“幻想”是伴隨人類產生的，而“科幻”則是現(xiàn)代工業(yè)革命以后的事，故而“科幻”離不開科學、亦離不開工業(yè)技術。所謂的“硬核”科幻，“硬”在真實性，不僅從理論到細節(jié)皆具科學思維，而且是對電影工業(yè)的一場真正考量。

　　為拍好《流浪地球》系列，制作團隊不僅聘請了理論物理、天體物理、人工智能等多學科的專家作為顧問，而且將預算最大限度地投于特效，呈現(xiàn)出一幅富于重工業(yè)質感的末世圖景，并對“太陽危機”的設定，給予了科學性的解決思路。區(qū)別于以往的國產科幻，他們并非將“未來”裝備或理念引入現(xiàn)實生活，而是將人類社會整體“放置”于一個復雜的立體空間中，賦予“未來”真實性，賦予故事代入感。因各種原因，《流浪地球》在科學邏輯上還存有遺憾，而《流浪地球2》不僅是對若干“漏洞”的解答，更提升了國產科幻的“硬度”。

　　當我們獲知“流浪地球計劃”產生的全過程，看到飛船在漫天碎片中馳騁，看到鋪天蓋地的全自動化機械，看到機器人上纖毫畢現(xiàn)的細節(jié)，看見月亮表面與深海場景，乃至引爆月球的瞬間……我們不但打開了對未來科技的想象和視野，而且產生了身臨其境的窒息感。最令人震撼的當數(shù)“太空電梯”。“太空電梯”是科幻世界的代表性景觀，它曾反復出現(xiàn)在名家的小說里，劉慈欣亦將其寫進《三體》。不過，在電影中全面呈現(xiàn)“太空電梯”，《流浪地球2》堪稱影史上的第一次。這部直通云霄的電梯，高9萬米。至于其形態(tài)、內部結構、動力原理……細節(jié)如何，無人知曉。其制作難度之巨，可想而知。影片對于“太空電梯”的極盡“還原”，不但展現(xiàn)了主創(chuàng)團隊的誠意，更讓觀眾見識到中國電影工業(yè)邁向新時代的姿態(tài)。

　　而“真正的發(fā)現(xiàn)之旅，非發(fā)現(xiàn)新景觀，而是有新的目光”(馬塞爾·普魯斯特語)。在《流浪地球2》中，不僅有壯觀的視覺特效，還引入了超前的科學思維，其中最具代表性的是“數(shù)字生命計劃”。現(xiàn)實中的“數(shù)字生命”不僅在技術上，而且在倫理、法律等多方面，面臨著較多問題與爭議。而影片大膽將其搬上銀幕，作為與“流浪地球計劃”并行的方案，并最終給予其實現(xiàn)路徑，乃至與“流浪地球計劃”互相助推，不但成為影片中令人印象深刻的亮點，而且發(fā)揮了科幻電影對科技發(fā)展的預設性。

　　中國式情感邏輯和表達

　　一部優(yōu)秀的科幻電影應兼具科學邏輯和情感邏輯，抑或科技理性和人文理性。正如《流浪地球2》借片中人物馬兆之口所說：“沒有人類的文明毫無意義。”影片在科技“硬核”的同時，也有對情感的深切表達。并且，影片的情感基礎、內核與底色皆是“中國”的，全片充滿中國式價值、中國式浪漫。

　　影片中的“流浪地球計劃”系中方提出，它不僅面臨諸多難題、需要巨大投入，更需一代代人的努力，此中蘊涵的集各國資源為人類未來贏取生機的思想，正是對“人類命運共同體”的詮釋。當中方代表周喆直喊出：“危機面前，唯有責任！”足以令人血脈僨張；當中國航天隊隊長張鵬發(fā)出響亮指令：“中國航天飛行中隊，50歲以上的，出列！”足以讓人熱淚盈眶……而這些或激昂或感人的瞬間，喚起的正是中國人“家國天下”的使命感。

　　為什么呢？因為“家園”。在傳統(tǒng)中國文化中，家和親情至關重要。對于中國人而言，親人是家，與親人共同生活的地方是家，地球亦是家；中國人的最大浪漫，是與親人團聚。所以，當討論未來危機時，面對“逃離”思想，中國人才能反其道而行之：提出帶著家園去流浪。

　　在《流浪地球2》中，有太多無法用言語說清、但所有中國人都懂的情感“密碼”。炸毀月球，中國人的眼里噙著淚，有人曾悄悄問：我們以后還過中秋節(jié)嗎？航天員劉培強的妻子病重，他唯一利用職權所做的私事，是開飛船帶妻子回老家上海；當“數(shù)字生命”被認定違法，愿意拼盡全部、給女兒完整“生命”的是一位中國父親……那些看向月亮、看向廢墟中的家、看向親人時的微表情，那些為了家園、為了親人的犧牲，足以觸動觀眾的心弦。這個春節(jié)，《流浪地球2》堪稱一場中國觀眾共赴的關于“家園”的浪漫。(李佳)

　　(來源：解放日報 2023年2月2日 09版)