中新社香港7月26日電 題：專訪作家劉震云：生活有時候會撲面而來

　　中新社記者 韓星童

　　新作《一日三秋》完成后，作家劉震云去參加了好友、演員黃磊主持的慢綜藝《向往的生活》。

　　沒什么特別的理由，只是某天黃磊說，你來吧，就兩天時間，來吃個飯。他就去了，很隨意。

　　至于節(jié)目播出后，他所展露的幽默和語言藝術(shù)，“以退為進”地讓黃磊給他加了三個菜；不時一句“凡爾賽”：“說起來有點不好意思，一不留神考了個河南狀元。”將這位慣于神隱文字后的作家，忽然被拽入善意的網(wǎng)絡熱議中。這是劉震云始料未及的。

　　近日香港書展期間，劉震云接受中新社記者專訪時坦言，如今回過頭來思考，這種他所不熟悉的新興網(wǎng)絡世界，也許才是他選擇參與節(jié)目的初衷，“作家要深入生活，生活的各個方面。”

　　劉震云所熟悉的生活，遠在河南延津。那是他生長的地方，亦是他寫作深深植根并給予滋養(yǎng)的土壤。他獲茅盾文學獎的長篇小說《一句頂一萬句》，還有更早的《溫故一九四二》《故鄉(xiāng)天下黃花》等，寫的都是延津。劉震云熟悉鄉(xiāng)村里的每個人，熟悉他們的笑聲與哭聲，也熟悉他們皺紋里的塵土。他能生動地模仿出當泥瓦匠的表哥抽煙的樣子，也能回憶起兒時在玉米地里自制燒烤所用的原材料。

　　這一回寫《一日三秋》，劉震云再度回歸故土，由“笑話”穿針引線，笑話和人物、土地、神靈、傳說、歷史之間的糾纏，建構(gòu)起故事骨架。這與他以往的寫作相較，是一重突破，但他享受創(chuàng)作“不順”，將瓶頸視作“老友”，由困難里看見轉(zhuǎn)型的希望，“如果寫得得心應手，那就說明在復制自己，這是最可怕的。所以我每寫一個作品，都要調(diào)整方向。”劉震云用了一個讀者怎樣也不會認同的“寫作初學者”來形容自己，且強調(diào)絕非謙遜，而是要體現(xiàn)將每個作品視為新開端的意志。

　　文學的確是生活的反映，劉震云不否認這一點。“每個人都不缺乏生活，生活有時候會撲面而來，每個人都在生活里浸泡著。”可文學的價值從未僅限于此。在生活停止的地方，文學就開始了，“這是因為有作家的介入。”這些介入夾雜著作家本人的世界觀、方法論、以及種種思索。所以劉震云相信，文學的底色其實是哲學。

　　《一日三秋》里，有個人物叫明亮，從小與祖母關(guān)系甚篤，祖母家中有棵大棗樹，每年棗樹成熟時，祖母會做成棗糕和明亮一起推著車去街頭賣。這不免讓人聯(lián)想起劉震云的外祖母——他世界觀的啟蒙者。

　　劉震云外祖母年輕時給地主家做長工，不到一米六的個頭，卻是個遠近聞名的割麥好手。“我問外祖母，為什么你割麥子割得比別人快？她說，其實她不比別人動作快，無非是她割麥子從不直腰，省下些時間。”目不識丁卻深明大義的外祖母，給劉震云留下終身受益的精神遺產(chǎn)，“不論是從做人、還是創(chuàng)作的角度，這種生活里的思想啟示，比個人學識的積累來得更為重要。”

　　不寫作的時候，劉震云喜歡到處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。他與生俱來的敏感，讓他很容易與他人生命共感、連結(jié)。有一年，他在法國巴黎塞納河邊，看見一個人在哭，哭得特別忘情，“我不知道她在哭什么，我想問，但是my English is very poor(我英文很差)。”劉震云開了個玩笑，又隨即正色，細致地臨摹他旁觀的感觸：“我能感覺到她對這個世界產(chǎn)生特別大的抵觸，好像全世界都不存在了。”

　　在《向往的生活》尾聲，劉震云在夜幕低垂的沙灘邊，目送一位漁民獨自撐著皮筏出海去捉魷魚，他也被那幕深深打動。眾人離開后，劉震云仍迎風背著手站在岸邊，良久，才嘆息般道了句：“他往黑暗中去了。”(完)