如今聽一場新年音樂會，已經成為很多人重要的過年儀式感之一。殊不知，音樂會也可能成為了一門擺不上臺面的“生意經”。據央媒報道，不少城市新年音樂會雖然市場紅火，但演出團體水平堪憂，導致網上各種“水團求鑒定”的帖子比比皆是。演出市場復蘇，觀眾回歸不易。剔除水貨，讓觀眾觀賞到高質量演出，還需相關部門多管齊下。

　　央媒報道的“貨不對板”新年音樂會中，廣西柳州的“藍色多瑙河新年音樂會”現場，只有1架鋼琴、2把大提琴、2把中提琴、5把小提琴。沒有樂隊指揮，也沒有銅管、木管和打擊樂，被觀眾當場投訴。

　　另一事故的主角，則是在河北石家莊演出的“比利時皇家愛樂樂團”。有觀眾表示，不僅說好的12首曲子沒演全，甚至還有曲目演了兩遍。有觀眾查詢發現，所謂比利時皇家愛樂樂團，不過是2007年成立的一個地方性樂團，碰瓷“皇家”不說，樂團成員竟包括準專業人士和優秀的業余愛好者。

　　此外，元旦前后在江浙滬一帶巡演的柏林德意志交響樂團也被網友“扒皮”。經查詢發現，柏林德意志交響樂團的外文全稱為Deutsches Symphonie-Orchester Berlin，是德國著名交響樂團，但其官網上并未顯示該時段在中國有演出行程。甚至有業內人士調查發現，其宣傳文案中提到的世界著名女高音、男高音都有不同程度的簡歷造假，指揮的名字更是查無此人。

　　在社交平臺“水團泛濫”的主題帖子下，上百網友貼出了自己購買或看到的演出海報“求鑒定”。不僅觀演體驗差，而且花出去的高票價還無從售后，團名更是五花八門，如維也納皇家愛樂樂團、維也納皇家交響樂團、維也納圓舞曲樂團、莫斯科柴可夫斯基音樂學院交響樂團、羅馬尼亞克拉約瓦歌舞劇院交響樂團等。更有人發現，近期有10多個打著“施特勞斯”名頭的樂團在中國混。

　　“水團”橫行，原因主要有三點。首先，主辦方或演出方看準了國內普通觀眾的樂團資質鑒別力不足，進入國內市場時翻譯有意混淆，說白了就是欺負觀眾“不懂行”；其次，隨著國內古典樂愛好者的增多，大家有了新年進音樂廳欣賞高雅音樂的習慣，極速上升的市場需求和相對小的供給，給了“水團”可乘之機；再次，相關部門對于演出方的資質及宣傳方面的審核問題，給了“水團”掙快錢的機會。

　　“水團”頻現帶來糟糕觀演體驗的同時，也讓觀眾遭遇了不小的損失。因為雖是“水團”，票價并不便宜，被“扒皮”是地方樂團的“比利時皇家愛樂樂團”，新年期間在中國的10多個城市巡演，票價最便宜的80元，最貴的竟達2340元。從法律上講，“水團”至少涉嫌侵犯觀眾知情權等多種權利，更因在主觀上有欺詐故意，客觀上有欺詐行為而涉嫌構成消費欺詐。

　　好在，如今國內觀眾的審美和鑒賞能力都在提高，已經能識別“貨不對板”，否則也不會出現那么多的在線吐槽，因此有理由相信，隨著“水團”演出的口碑發酵與各種“避雷指南”的普及，市場逐步會出現良幣驅劣幣的現象。

　　不過仍需要警惕的是，雖然在一二線城市“混不下去”，“水團”可能會“下沉”去三四線城市繼續招搖過市，所以最關鍵的仍是線下演出產業的監管，票務平臺、劇院，以及相關文化監管部門共同重視和發力，從終端杜絕“水團欺詐”的出現。

　　具體而言，票務平臺在演出基本資質方面，應起到把關和審核作用；劇院應有長遠考量，在選擇演出項目時也應具備甄別能力，“水團”表演翻車，只會讓觀眾質疑劇院的引進能力；文化監管部門和市場監管部門應對線上線下的這類投訴現象引起重視，從某種意義上來說，“水團”是擾亂市場秩序的欺詐行為，不僅要對引進公司等加以約束和規范，更要從法律層面嚴格執法，打掉“水團”及其幕后始作俑者“割韭菜”的膽子。

　　揚子晚報/紫牛新聞評論員 孔小平

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