中新網(wǎng)北京11月12日電 (記者 高凱)“在領(lǐng)養(yǎng)那個(gè)孩子或者說(shuō)碰到那個(gè)孩子之前，如果問(wèn)石頭(石振邦)無(wú)價(jià)之寶是什么，石頭一定會(huì)說(shuō)就是一分錢不花得到的寶貝，很多年以后，當(dāng)石頭愿意為那個(gè)孩子付出所有，他對(duì)無(wú)價(jià)之寶的理解應(yīng)該就是，給什么都不換的寶貝。”在張大鵬看來(lái)，《無(wú)價(jià)之寶》中的“無(wú)價(jià)之寶”，是感情。

　　由張譯領(lǐng)銜主演的電影《無(wú)價(jià)之寶》近期上映，故事從1995年的一個(gè)東北小城講起，下崗后依靠五金門店維持生計(jì)的石振邦(張譯飾)與楊武(潘斌龍飾)因討債對(duì)象逃走而遇上其“妻子”王曼麗及女兒芊芊(程曦飾)，王曼麗決定偷渡出國(guó)打黑工賺錢還債，不得已將女兒委托給石振邦照看三天，三天后芊芊的二爺(張國(guó)強(qiáng)飾)會(huì)將孩子接走。短短三天之中，石振邦、楊武與芊芊之間建立感情，在二爺將芊芊從東北帶到福建失聯(lián)后，石振邦放心不下，千里奔赴救回女孩，一個(gè)奇異但有愛的“重組家庭”由此建立……

　　該片導(dǎo)演張大鵬日前接受中新網(wǎng)記者專訪，他表示，“對(duì)石頭而言，他可能一無(wú)所有，也沒有干成一件什么大事，但是這個(gè)世界上有個(gè)人需要他，一直愛他，在他心里，這就是無(wú)價(jià)之寶。事實(shí)上，我想每個(gè)人心里，都有屬于自己的無(wú)價(jià)之寶。”張大鵬說(shuō)。

　　《無(wú)價(jià)之寶》中，下崗、負(fù)債、離異的“失敗者”石頭與好友楊武決心養(yǎng)大沒有血緣關(guān)系的芊芊，一路走來(lái)，三人間的情感在日常細(xì)節(jié)中不斷累積，隨著大銀幕中的歲月流轉(zhuǎn)溫暖流動(dòng)，與此相對(duì)，困苦與艱難處處皆是，然而，在這個(gè)當(dāng)屬典型“苦情戲”的故事中，影片并沒有為了苦難而苦難，更沒有販賣傷痛進(jìn)行所謂的情感堆積，相反的，從鏡頭語(yǔ)言到敘事角度，《無(wú)價(jià)之寶》選擇了克制和浪漫。

　　“各種‘苦’與‘難’可能本身確實(shí)跌宕，但是這些不是為了讓故事曲折而安排的，而是遵循人物本身的邏輯。我沒有刻意的想要安排什么戲劇性強(qiáng)情節(jié)，而是想呈現(xiàn)命運(yùn)中的人和人的感情。人生充滿出其不意的故事，我們誰(shuí)也不知懂不知道明天會(huì)發(fā)生什么，石頭在命運(yùn)中成了自己的樣子，其實(shí)我們每個(gè)人都是。”張大鵬說(shuō)。

　　《無(wú)價(jià)之寶》以“克制”呈現(xiàn)苦難，而在人物情感的渲染上則更顯浪漫，片中石頭的一段“雨中曲”令人印象尤深。一面是喜：好友結(jié)婚、芊芊健康成長(zhǎng)、生活逐漸步入正軌；一面是說(shuō)不清的感傷和空落：沒有真正意義上屬于自己的家、與芊芊的“父女”關(guān)系亦無(wú)“官方認(rèn)證”——《無(wú)價(jià)之寶》讓酒醉的石頭在雨中進(jìn)入了一個(gè)夢(mèng)幻狀態(tài)，這一支舞，有生活之重，亦有夢(mèng)想和情感的翩然，在大銀幕上熠熠生輝。

　　對(duì)于這段神來(lái)之筆，張大鵬表示，并非有意致敬經(jīng)典，更多的是“太合適了”，“其實(shí)是跟著故事來(lái)的，當(dāng)時(shí)的氛圍，石頭的心境，有滿足、有失落。那個(gè)橋段其實(shí)所有人都好了，所有人都跳舞了，以石頭的性格肯定是不會(huì)當(dāng)眾跳舞的，但是他可能心里面跳了無(wú)數(shù)次，是他的想象世界，他把所有的自己想得到?jīng)]有得到過(guò)的，想展現(xiàn)沒有展現(xiàn)過(guò)的來(lái)了一遍。所以就有了那段舞。做夢(mèng)，夢(mèng)什么都可以。”

　　影片中，張譯在這一段的演繹既輕靈又厚重，人物情感層次揮灑自如，所有一切都展現(xiàn)得準(zhǔn)確而生動(dòng)，完全擔(dān)得起“出神入化”四個(gè)字。張大鵬透露，張譯是《無(wú)價(jià)之寶》第一個(gè)敲定的演員。同是東北人的張譯對(duì)石頭這個(gè)人物有著天然的親切感，影片中有很多人物的生活細(xì)節(jié)都出自他的設(shè)計(jì)，“他給我的感覺是徹底融入了石頭。”

　　在張大鵬看來(lái)，石頭這個(gè)全片的靈魂人物有著不一樣的承載，“現(xiàn)在其實(shí)很多時(shí)候，我們說(shuō)某人是一個(gè)好人，與說(shuō)一個(gè)人很成功相比，很難說(shuō)里面有多少真正的肯定成分，但在我心里，一個(gè)好人仍然是對(duì)人真正的贊美，石頭不完美，但他執(zhí)拗于追求心里認(rèn)定的那個(gè)‘好’，這其實(shí)也是我們所需要的，是稀缺、真切的‘好’，我們想要表達(dá)這一點(diǎn)。”

　　同樣令人印象深刻的還有影片極具真實(shí)感的年代氛圍。在《無(wú)價(jià)之寶》中，90年代的東北小城被還原至神形俱備，突出的寫實(shí)性令這部電影從開篇就呈現(xiàn)出給人印象深刻的質(zhì)感與厚度，而事實(shí)上，那個(gè)過(guò)去沒多久的“曾經(jīng)”在整個(gè)社會(huì)氣質(zhì)上也與影片中的故事十分契合，充滿細(xì)節(jié)鋪排的真實(shí)還原令故事中的人物由此具備了真實(shí)的生態(tài)，觀眾的沉浸和代入感水到渠成。

　　對(duì)此張大鵬直言，還原年代感是此次拍攝中的“最難點(diǎn)”。“人們的腦海中其實(shí)都有對(duì)那個(gè)年代的記憶，時(shí)間距離很近，但是從內(nèi)到外，一切都發(fā)生了很大變化。”張大鵬介紹，為了找到準(zhǔn)確的氛圍感，影片在拍攝前曾前往很多地方采風(fēng)，更在成片過(guò)程中專門采用膠片轉(zhuǎn)印技術(shù)，以期達(dá)到追求的效果。(完)