在北京正乙祠戲樓聽(tīng)?wèi)?，需要調(diào)動(dòng)起各種感官。

　　聽(tīng)，二樓的大鑼敲響，戲曲的大幕拉開(kāi)。

　　看，從頭到腳，從前到后，從左到右，從舞臺(tái)的三面觀戲。

　　聞，三百多年的木質(zhì)建筑，散發(fā)著歷史沉淀的味道。

　　“這是一種傳統(tǒng)的回歸?！北狈嚼デ鷦≡狐h總支書(shū)記孫明磊說(shuō)。

　　位于北京市西城區(qū)的正乙祠戲樓，是中國(guó)歷史上第一座整體木結(jié)構(gòu)的室內(nèi)劇場(chǎng)，被譽(yù)為“中國(guó)戲樓活化石”。

　　戲臺(tái)兩側(cè)的對(duì)聯(lián)寫道，“八千觴秋月春風(fēng)盡消磨蝴蝶夢(mèng)中琵琶弦上，百五副金樽檀板都付與桃花扇底燕子燈前”，其中隱含《蝴蝶夢(mèng)》《琵琶記》《桃花扇》等昆曲名劇，可見(jiàn)其與昆曲的不解之緣。戲樓也見(jiàn)證了京劇的興起，眾多梨園泰斗和名角如程長(zhǎng)庚、譚鑫培、梅巧玲、梅蘭芳等都曾在此獻(xiàn)藝。

　　近年，北方昆曲劇院接管正乙祠戲樓，按照歷史原貌對(duì)正乙祠做了全面修復(fù)。2022年4月19日，正乙祠戲樓正式重張啟幕。

　　孫明磊說(shuō)，在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)上，這座戲樓和普通鋼筋水泥的劇場(chǎng)有著截然不同的效果。二層戲樓的優(yōu)勢(shì)使得表演天然更有層次，如果在一般的劇場(chǎng)當(dāng)中，一些情節(jié)需要做復(fù)雜的舞臺(tái)裝置。

　　同時(shí)，普通劇場(chǎng)是單面觀看，這里則是三面，演員上臺(tái)表演，從頭到腳、從前到后、從左到右，任何一個(gè)角度都是在表演，這是正乙祠戲臺(tái)所獨(dú)有的。有時(shí)，在這里進(jìn)行戲曲表演甚至不用麥克風(fēng)。

　　根據(jù)劇情需要，戲曲也會(huì)對(duì)“氣味”進(jìn)行還原。劇目《憐香伴》中有一折戲是寺廟的場(chǎng)景，為了呈現(xiàn)寺廟的味道，一名小和尚左手托香爐，飄著沉香，繞觀眾走一圈。“他是劇中人，也是一個(gè)劇情的道具，而你就真的身臨其境一般?！睂O明磊說(shuō)。

　　“經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，戲曲和戲樓有著更高的契合度，我們?cè)谶@兒表演更加沉浸，我想觀眾跟我們的感受也是一樣的——會(huì)把你帶入到過(guò)去在古戲樓里看戲的場(chǎng)景。”北方昆曲劇院演員、國(guó)家二級(jí)演員于雪嬌說(shuō)。

　　今年4月，這座戲樓里舉行了一場(chǎng)小提琴的演出，一票難求。小提琴拉出的曲目時(shí)長(zhǎng)也和戲樓的歷史相同。在孫明磊看來(lái)，西洋樂(lè)器與中國(guó)古建筑，這場(chǎng)中西浪漫的對(duì)話，真正詮釋了什么是“藝術(shù)無(wú)國(guó)界”。

　　孫明磊記得，那場(chǎng)演出小提琴最后演繹《梁?！分廖猜?，梁?；笾胤辏枧_(tái)兩側(cè)，出現(xiàn)了昆曲扮相的祝英臺(tái)和梁山伯，兩人在戲樓上對(duì)坐，扮相唯美，琴聲悠揚(yáng)，追光、干冰云霧配合舞臺(tái)效果?！爱?dāng)時(shí)的觀眾們?nèi)伎创袅?，紛紛舉起手機(jī)拍照，這一刻他們忘了觀影的規(guī)則，只被那一刻的美所震撼了。”

　　孫明磊觀察到，現(xiàn)在，越來(lái)越多的青年正在走進(jìn)戲樓，有的觀眾還會(huì)穿著漢服，這讓演職人員特別欣慰，表演起來(lái)也更有勁頭，“因?yàn)楦杏X(jué)到了戲曲的生命力”。

　　北方昆曲劇院正乙祠戲樓經(jīng)理張鵬說(shuō)，由于演出場(chǎng)次受體量所限，演出的票價(jià)有一定門檻。為了更好地向大學(xué)生傳播戲曲文化，未來(lái)，北京正乙祠戲樓將開(kāi)設(shè)大學(xué)生專場(chǎng)，暫定為“昆曲下午茶”，包含觀影、演出、社交等內(nèi)容。此外，還將針對(duì)學(xué)齡兒童開(kāi)設(shè)親子體驗(yàn)場(chǎng)，希望用潛移默化、寓教于樂(lè)的方式，給更多的學(xué)齡兒童種下一顆傳統(tǒng)文化的種子。