中新社上海3月26日電 (王笈)3月26日晚，在上海愛樂樂團(tuán)的傾情演繹下，中國古典四大名著之一的《紅樓夢》以小提琴協(xié)奏曲形式首次登上交響樂舞臺，俄羅斯當(dāng)代音樂三杰之一施尼特凱的《仲夏夜之夢》《果戈里組曲》在上海東方藝術(shù)中心迎來中國首演。

　　30多年前，1987年版的《紅樓夢》將一場“紅樓綺夢”搬上熒幕，成為國人心中永恒的經(jīng)典，《枉凝眉》《葬花吟》等歌曲旋律響起時，總能勾起無數(shù)人的回憶。小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》正是根據(jù)“87版”《紅樓夢》的配樂改編而成，用交響樂呈現(xiàn)大觀園內(nèi)的人情百態(tài)。

　　“這首小提琴協(xié)奏曲源于中國古典文學(xué)巨著《紅樓夢》，把它放在一場以文學(xué)作品為緣起的古典音樂會中最為合適不過。”上海愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家張藝在接受中新社記者采訪時表示，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》從越劇中汲取精華，成功“飛向”世界各地，期待《紅樓夢》也能以小提琴協(xié)奏曲的形式在世界舞臺上再度“綻放”。

　　此“夢”非彼“夢”，施尼特凱的《仲夏夜之夢》和《果戈里組曲》又是另一番體驗(yàn)。不同于廣為流傳的門德爾松版本，施尼特凱創(chuàng)作的《仲夏夜之夢》在多元風(fēng)格之間“游走”，時而古典、時而當(dāng)代，仿佛一扇開開闔闔的窗戶，頗為有趣；《果戈里組曲》則將作家果戈里的《死魂靈》《肖像》《外套》等多部作品濃縮至一首樂曲中。

　　“施尼特凱的這兩部作品創(chuàng)作于二十世紀(jì)七八十年代，“87版”《紅樓夢》也是在20世紀(jì)80年代播出的，它們離我們不是那么遙遠(yuǎn)，并且在同一方舞臺進(jìn)行中西方文化的對話。”在張藝看來，真正優(yōu)秀的藝術(shù)往往都是超越時代的，在當(dāng)下同樣會產(chǎn)生深刻的影響與意義。“排練過程中，我越發(fā)地對莎士比亞、果戈里有了重新的認(rèn)識。”

　　近幾年，上海愛樂樂團(tuán)堅持“滄海拾遺”，挖掘了不少“著名作曲家的非著名作品”和“非著名作曲家的著名作品”。另一方面，張藝也想通過中西方作曲家作品的同場“對話”，為中西方文化交流提供舞臺。“今年5月，上海愛樂樂團(tuán)還會推出法國作曲家梅西安與他的中國學(xué)生陳其鋼的作品同場演繹的音樂會。兩位都是非常有影響力的作曲家，又是師生關(guān)系，他們的作品中有哪些相同和不同之處，我們可以一起探索。”(完)