奕品

　　建軍95年來，軍事題材美術創作與中國社會、文化和思想的變遷緊密地聯系在一起，構成了現代中國美術發展的重要單元。黨的十八大以來，習近平總書記圍繞發展中國特色的強軍之路提出了一系列新思想、新論斷，極大地推動了人民軍隊的現代化建設，也使軍隊文化事業的發展得到社會更廣泛的關注。在這個大背景下，軍事題材美術創作也呈現出一些新的特點和趨勢：一方面繼承軍事題材美術創作的優良傳統，另一方面在新形勢、新任務面前探索一種新的創作思想和創作方法，展現出鮮明的時代面貌。我們可以說，軍事題材美術承載著既有歷史厚度又富時代新意的價值。

　　從最近的第13屆、第14屆全軍美展來看，展出作品面貌豐富，氣勢充沛，從內容含量到表現形式都新意紛呈。大部分作品站立在現實主義創作立場上，兼顧宏大敘事與微觀表述，同時沒有忽略對于形式風格的探索和追求。有的作品是對領袖形象和軍史上壯烈場景與大事件的追懷與復現，也有很多作品顯露出創作者捕捉瞬間、刻畫細節的努力。除了軍人主體創作的正面實錄，也有以“他者”的眼光來記述軍旅生活和戰士形象的作品，以全新的觀察角度反映了軍民關系。頗具創新的是，一些雕塑、裝置等當代藝術也進入展廳，對軍事主題與觀念藝術的融合做出積極的嘗試。

　　在慶祝新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年等重要時間節點，軍事題材美術創作也占據相當比重，展現出構筑軍事題材藝術精品的生動實踐，許多佳作令人印象深刻。

　　周長春的《和平使命·藍色交響曲》以三聯畫的形式，展現了全副武裝的空軍飛行員在機場上熱火朝天進行實戰化訓練的人物群像場景。整幅作品突出軍味、兵味、戰味，展現新語境里“正義之師”“文明之師”的獨特風采。從加強培育戰斗精神這一角度來展現改革強軍嶄新風貌，陳林的油畫《鋼與泥·前進》選擇的是戰士們訓練經過泥潭的一個場景，雖然只是平常戰術訓練的一個瞬間，卻以小見大讓觀者看到了我軍將士獻身使命的鋼鐵意志和決心。張愷桐的國畫《使者》表現了中國維和戰士為非洲居民送水、取水的場景。整幅作品體現出我國軍隊走向世界的姿態以及維護和平的使命和擔當。此外，王一帆的《智勝空天》、張蕊的《使命行動》、劉魯新的《深藍·深藍》、竇鴻的《東風第一旅》、王樹鵬的《軍列91538次》、孫振生的《雪地情》、陳繼龍的《南海堅兵》、李如的《和平之泉》等作品也都以豐富的造型手段和強有力的表現方式，詮釋、宣傳黨在新時代的強軍思想和目標，深刻再現了我軍履行新任務、新使命的新風貌，生動描繪了新時代士兵的新風采。

　　軍旅美術家創作隊伍的“突擊占領”和“高地亮相”，成為主題性美術創作的生力軍，是因為軍旅美術家群體有良好的現實主義創作傳統，并且是一代代傳承下來的，形成了“傳、幫、帶”的繪畫體系，每個軍兵種都有自己的創作帶頭人和組織者，能夠精心組織，集中力量打“殲滅戰”。而軍事題材本身的特殊性和身在其中的軍旅生活體驗，也給予了軍旅美術家獨有的優勢。除了受老一輩軍事畫家創建的軍事繪畫風格樣式的影響，軍旅美術家還接受著學院派教育之外的駕馭大型繪畫場面的系統訓練。這就使得軍旅美術家在創作題材的選擇上少了“輕音樂”“小夜曲”，更多的是雄強有力的“生命交響”。

　　當然，軍事題材美術創作也還有一些課題值得研究，比如作為獨特的軍事題材創作與普遍意義上的美術創作，二者在藝術規律上如何構成深層關系；比如從創作主體而言，軍人藝術家與非軍人藝術家在創作軍事題材作品中顯現在思想、視角、創作方法上的異同；比如軍事題材美術創作在寫實主義的維度上如何能進一步打動人心；比如彰顯主題與語言探索，即如何在美術創作中把語言的探索上升為一種文化的表述，體現當代中國獨有的美術精神，從而在軍事主題上完成一種全新的創造，等等。

　　與西方現代性之路不同，中國美術的現代性是以重大題材的創作為開端的，因此，如何在新的歷史條件下把握軍事美術創作的基本規律，總結它的基本特質，并實現其現代性的轉變是一個重要的課題。藝術史的規律告訴我們，單向度的主題關懷不能淹沒對藝術本體語言的精細打磨與審慎探求，主題內容會隨時代遷徙不斷產生新意，而如何在語言上加以錘煉似乎是更為重要的問題。在更為廣闊的文化背景中，這與中國美術的現代走向趨同。多方位、多角度、多層次地聚焦和描繪中國特色強軍之路的精神圖譜和視覺見證，從這個意義上說，當代軍事美術和其他重大主題美術創作一樣，任重道遠，正步向前。