中新文娛北京6月9日電(記者 上官云)最近，都市劇《歡迎光臨》登上熱搜：鄭有恩又酷又颯，經常貢獻懟人金句；張光正境遇平平，自嘲是“宅癱男”，卻始終對生活抱有熱情。

　　它改編自小說《我的蓋世英熊》，劇中有著形形色色的人物。有人評價，這部劇中有歡笑，也有現實和辛酸，異鄉漂泊的人，不是能人，而是能忍。

　　該劇的編劇袁子彈則給出了一個評價：電視劇原本就是貼近大眾的藝術形式，小人物也值得被描寫，他們的內心自帶光芒和快樂。

　　“人間清醒”鄭有恩

　　在《歡迎光臨》中，鄭有恩是個言語犀利的空姐，有理有據怒懟前男友那場戲，讓很多觀眾調侃，“邏輯清晰，想借個同款的腦子用用。”

　　她的童年其實過得不是那么快樂，先是父母離異，之后又經歷了父親的去世，職業更替等一系列變動，早早學會獨立。

　　相對于其他女孩，鄭有恩處理問題的方式有些張揚，講話偶爾會有點“損”，和前男友分手，對方胡攪蠻纏擋住去路，她直接把檸檬水滋到前男友臉上。

　　參加小孩的周歲宴，人家“秀娃”，她看不慣，甩出一句“要賣給我嗎”；別人討論怎么育兒，她故意打了個噴嚏，說自己對音量過敏。

　　看上去，鄭有恩性格強勢，不顧忌別人的評價。實際上，她讓自己的言行舉止在一個規范范圍內，不被世俗議論所綁架；自帶一點俠義之氣，朋友家人遇到困難總是挺身而出。

　　與人相處，她的內心有底線、有原則，帶著點孩子氣觀望周遭的世界，不去輕易干涉別人，但也不允許別人對自己橫加指責。有些像刺猬，渾身是刺兒，卻內心柔軟。

　　袁子彈曾說過，如果想在跟鄭有恩的友誼中尋找情緒價值，那肯定很崩潰；可要是想找到一個可靠的朋友，關鍵時刻，鄭有恩完全值得依賴。

　　選擇另一半時，她的認知非常清晰，知道哪些類型適合自己，哪些人自己不喜歡，及時止損。對待愛情，鄭有恩是“人間清醒”的代表。

　　小人物張光正的理想主義

　　不過，雖然鄭有恩這個角色個性鮮明，但《歡迎光臨》并不是一部“大女主劇”或者流行一時的“爽劇”，而是更像一部小人物的群像劇，講的還是日常生活。

　　比如，王牛郎面臨著“中年困境”：洞明世事，卻恰恰因為看得太清楚，反而缺乏追求理想的動力；陳精典是個職場萌新，無法接受平庸，但也知道自己的工作能力有待提高。

　　張光正是這群小人物中著墨最多的。在他身上，集中體現了北漂、理想、對愛情的追求等多個類型的議題。

　　他是一家酒店的“門童”，樂觀善良，有耐心，共情能力強。他的人設并不完美，也有種種缺點，會有“喪”的一面。

　　他和朋友合租，一開始只能住在陽臺，自嘲是“陽光房”，對北漂生活偶爾會覺得無所適從，不知道未來在哪里。

　　對于生活，張光正有著說不出的苦悶，以及疲憊與不自信的瞬間。不過，他也有一股韌勁兒，后來被廣場舞阿姨們對生活的勇氣和熱愛所感染，重新撿起對事業和生活的追求。

　　劇中人往往面臨著大家都可能遇到的問題：對職業的迷惘，與周邊人群的互動等等。但每個小人物又各不相同，有著屬于自己的追求。

　　并不是一個人職級不高，內心就一定是貧瘠的。張光正只是個門童，依然不乏“文藝”的一面。他內心豐富，打破了人們對小人物的偏見；保留著理想主義的光輝，又不至于“懸浮”。

　　內心自帶光芒和快樂

　　當下有些職場劇，由于“懸浮感”過高、遠離了生活，被嘲諷“國產劇里沒有窮人”。在這樣的劇中，真正的小人物即便有，也往往承擔著“工具人”的角色，缺乏行為邏輯。

　　其實，在一部都市劇中，那些看似不起眼的職業、人物都可以被表達。比如認真生活的保潔小妹和燒烤小妹，他們沒那么引人注目，卻是“煙火氣”必不可少的一部分。

　　從他們身上，你可以看到一座城市如何在一群人的努力下往前走，看到在最常見不過的生活情境中，也蘊含著勃勃生機。

　　就像編劇袁子彈所說的那樣，這些人的工作也許不夠光鮮亮麗，容易被忽視，“但通過《歡迎光臨》，我挺想探討一下他們的生活狀態和職業發展。”

　　因為小人物也值得被描寫，他們的內心自帶光芒和快樂。“如果都市戲里的主角只有精英階層，這個都市會很無聊、很貧乏。”(完)