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      那時(shí)“頂流”梅蘭芳

      發(fā)布時(shí)間:2022-03-09 14:51:00來(lái)源: 北京日?qǐng)?bào)

        那時(shí)“頂流”梅蘭芳

        福寧君

        從篤學(xué)精進(jìn),到藝領(lǐng)群芳;從蓄須明志,到踏歌而行;從綴玉軒(梅蘭芳早年居所)中名賢雅士,到世界舞臺(tái)的文化使者;從“劇界大王”,到“人民藝術(shù)家”……正在國(guó)家博物館展出的“梅瀾芳華——梅蘭芳藝術(shù)人生展”,以“梅”字為引,向觀眾講述梅蘭芳至今仍余韻綿長(zhǎng)的藝術(shù)人生。

        何以梅瀾芳華,答案已然藏身展覽里。

        梅蘭芳,祖籍江蘇泰州,1894年10月出生于北京正陽(yáng)門外的梨園世家,祖父梅巧玲曾掌管北京四大徽班之一的“四喜班”。然他幼時(shí)“言不出眾,貌不驚人”,被長(zhǎng)輩斷言“祖師爺沒(méi)賞飯吃”。

        在展廳領(lǐng)略過(guò)畫(huà)作《同光十三絕》中梅蘭芳祖輩的風(fēng)采后,轉(zhuǎn)過(guò)彎兒,便步入梅蘭芳的時(shí)代。放眼望去,最先映入眼簾的是戲曲舞臺(tái)上用于分隔前后臺(tái)的高大帳?!笆嘏f”。深藍(lán)色為底,山石之間一棵遒勁的梅樹(shù)繁花盛開(kāi),這是梅蘭芳使用過(guò)的“守舊”,系吳湖帆為其設(shè)計(jì)。自此,他循著前輩足跡漸入佳境。

        梅蘭芳,9歲學(xué)戲,11歲登臺(tái),19歲與“伶界大王”譚鑫培搭戲,嶄露頭角,20歲首赴上海演出,成為彼時(shí)“頂流”。在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),他開(kāi)啟了革新之路。“戲劇前途的趨勢(shì)是跟著觀眾的需要和時(shí)代而變化的。我不愿還是站在這舊的圈子里邊不動(dòng),再受它的拘束。我要走向新的道路上去尋求發(fā)展?!?/p>

        梅蘭芳不僅編演時(shí)裝新戲和古裝新戲,還在舞臺(tái)、服飾、妝容等方面進(jìn)行不懈創(chuàng)新。1922年創(chuàng)編新戲《霸王別姬》首演。在這出戲里,梅蘭芳在唱腔、舞蹈、服裝和舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)等方面,都傾注了大量心血。其藝術(shù)年譜中記載,他塑造的虞姬形象,為人矚目,以致出現(xiàn)“虞姬自刎”之后,觀眾“起堂”(指未演完觀眾即離席而去)不再看項(xiàng)羽“烏江自刎”之怪狀。此次展出了經(jīng)梅蘭芳于1955年改良的虞姬古裝衣,彼時(shí)距離《霸王別姬》首演已33年矣。也正因這精益求精的藝術(shù)之道,遂有“梅派”。

        1919年春天,梅蘭芳首次走出國(guó)門,受邀赴日演出。他在《東游記》中自述道:“我很早就有這樣一個(gè)愿望,想把中國(guó)古典戲曲介紹到國(guó)外去,聽(tīng)一聽(tīng)國(guó)外觀眾對(duì)它的看法?!毖莩龀掷m(xù)近半個(gè)月,期間票價(jià)破格昂貴,依舊難擋觀眾熱情。東京《讀賣新聞》《朝日新聞》等紛紛報(bào)道演出盛況并發(fā)表劇評(píng):“他的眼睛價(jià)值千兩……一句話,他真是個(gè)天生的合適的男旦?!薄埃ㄋ谋砬椋┦菑膬?nèi)心自然顯示出來(lái)的富有深情的表演。”

        作為民間文化交流與中華文化海外傳播的先行者,梅蘭芳先后兩赴東瀛,訪美、訪蘇、游歐……引領(lǐng)中國(guó)戲曲藝術(shù)逐漸融入并屹立于世界戲劇之林,受到世界各國(guó)觀眾的喜愛(ài)和追捧。在“梅瀾芳華”展覽中,展出有梅蘭芳在世界舞臺(tái)上綻放光彩的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,文物及文獻(xiàn)資料詳實(shí)且彌足珍貴。

        值得一提的是,梅蘭芳與泰戈?duì)柕慕煌谡褂[中亦有精彩的呈現(xiàn)。1924年印度著名詩(shī)人泰戈?duì)栐L問(wèn)中國(guó),專程觀看了梅蘭芳演出的《洛神》。第二天,即興賦詩(shī),用毛筆題寫(xiě)在紈扇上贈(zèng)予梅蘭芳。詩(shī)文原為孟加拉文,他親自譯為英文,一并題寫(xiě)。詩(shī)人林長(zhǎng)民根據(jù)泰戈?duì)柕挠⑽?,又將其譯為古漢語(yǔ)騷體詩(shī)記于紈扇之上。

        在泰戈?duì)柎诵兄校S行訪問(wèn)的印度著名畫(huà)家難達(dá)婆藪在觀看了梅蘭芳的演出后繪制了一幅大型油畫(huà)《洛神》相贈(zèng)。展覽中,不僅展出了泰戈?duì)栙?zèng)梅蘭芳的紈扇、難達(dá)婆藪繪制的《洛神》,還有梅蘭芳回憶與泰戈?duì)枙?huì)晤的文章手稿、梅蘭芳《追憶印度詩(shī)人泰戈?duì)枴返募魣?bào)等。

        “世界至大,藝術(shù)至深,像我所會(huì)的,真是滄海一粟。我不但不敢有絲毫滿足之心,對(duì)于任何教訓(xùn),我都是坦白的領(lǐng)受。”或許正因了這般境界,才成就了“頂流”梅蘭芳。

      (責(zé)編: 常邦麗)

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